黄宾虹《山川行吟图》
1943年，傅雷在写给黄宾虹的信中专门说到：“一是笔墨传统丧失殆尽，二是真山真水不知欣赏，三是古人真迹无从瞻仰，四是画理画论暧昧不明”，这也是两人在信中多次交流的话题。傅雷说黄宾虹的山水不独笔墨简练，画意高古，而千里江山，展于寸纸之上，能愈老而愈媚，有昼晦阴晴之幻变存乎其间，或则薄暮登临，反映于蔓藤衰草之间，或则骤雨初歇，阴云未敛，苍翠欲滴，衣袂犹湿，变化万端，使人目眩神迷。这番评价用于此画之上，最为恰当。
这幅画为宾虹老人的经典墨笔山水，构图为平远、高远、深远兼备，画面最近处为一高士缓缓走来，行进的方向为左下角的亭子，也是特别留白处，使得画面特别提神。画面的中部有杂树矗立，有笔有墨，而又以湿润氤氲为主。最上部为陡峭的山崖，有大块的石体支撑，画家以乱柴皴来表现，其中略微染色，使画面也有暖的味道。最远处为朦胧的云山，与近山相互呼应，虽颜色浅淡，但却使画面立体感加强。中国画言章法、笔法、墨法，其实都是相同的，美在其中，不假修饰涂泽为工。所谓气从力出，笔有力而后能用墨，墨可有韵，有气韵而后生动，宾虹用一生之力，没有任何一刻间断过。
本幅有黄宾虹的题跋一则：“画家未必人人知画道之精微，不能画者每知画理，故画者之意犹待题者发之。如蒙庄之形究宋元君画者，韩非子之描摹画筴者之龙蛇飞动，何其神也。
经查，这段文字是有出处的，典出清中晚期方薰《山静居画录》卷上，文字基本一致，但又有所改动，可以看出宾虹老人高深的理论工夫。