备注：罗文本、罗渭方夫妇旧藏。罗文本（1920-2010），杰出银行家。他的妻子罗渭方（1923-2014），在学生时代与徐悲鸿相识。此幅作品即徐悲鸿于四川担任教授时赠予当时学生罗渭方。

徐悲鸿《喜上梢头》
此幅《喜上梢头》作为传统的花鸟画题材，虽未有徐悲鸿人物画中那样强烈的教化寓意，但在花鸟画的创作中，笔墨的布局可以更加灵活多变，这也就可以让徐悲鸿在绘画方面的天赋展露的更为淋漓尽致，就这幅《喜上梢头》而言，便是其专注于写生训练而足以以形取胜的花鸟画造诣的充分体现。
徐悲鸿对于“喜鹊”这一题材的创作，始自三十年代，终于四十年代后期，自1946年离开盘溪北上接管北平美专后，便再难见到他对于这一题材的创作。徐悲鸿的喜鹊图多用以赠友，暗含“喜上眉梢”、“捷报频传”等寓意。画赠张道藩父亲七十寿辰的《七喜图》，即为此中之代表作。近观这幅《喜上梢头》，画面布局简洁明朗，栖枝喜鹊低首顾盼之间生动传神，迎风或垂落或飘摇的细柳错落有致，看似漫不经心，妙手偶得，实则画家非凡写实功力的体现。游学欧洲八年，徐悲鸿在接受学院的训练之余常去各地动物园写生，寒暑不歇，有一次参观美展，流连忘返，闭馆时才知天降大雪。饥寒交迫之下，得了严重的肠痉孪病。在病痛发作时，他常以努力作画来转移注意力。在当时留下的素描上，他写道：“人览吾画，焉知吾之为此，每年痛不支也”。虽积劳成疾，但毕竟是因为下了如此一番苦功，徐悲鸿才得以扎实掌握了西方写实主义的绘画技法与精神，也才有了我们今天得以见到的这一幅幅佳作。
自1942年南洋归国，徐悲鸿饱受病痛煎熬和情感纠葛，直到1946年，这是徐悲鸿在重庆待的最后一年，却也是徐悲鸿自觉为人生新篇章的一年，前一年岁末，在经历了多年反复痛苦的挣扎与变故之后，徐悲鸿终于与前妻蒋碧薇办完了离婚手续。岁始，徐悲鸿与廖静文在重庆中苏友好协会顺利完婚，郭沫若和沈钧儒为证婚人。此幅《喜上梢头》正是创作于此情景之下，画者的心情与物齐同，大概正如郭沫若在婚礼上的那句赠诗——“别是一番新气象，盘溪风月画人家”。