备注：傅二石题签条。

傅抱石《金刚坡回忆》
此幅山体则使用了典型的“抱石皴”，这种皴法在画面上与水墨的渲染产生了丰富的变化。“抱石皴”在笔法上以气取势，因势生形，磅礴多姿，自然天成。画家创造性地将这种技法移植到皮纸上，竟收获了意外效果。傅抱石将破笔散锋在皮纸上恣意涂抹、大胆落笔，再加上画面局部的精心整顿，使得其作品在宏观上气势磅礴，微观处精细内敛，开合之间体现山川之大美。
《金刚坡回忆》不仅将“抱石皴”的笔法发挥得淋漓精致，更是将画面的构图安排得合情合理，远山和近景的安排虚实相生、恰到好处。图中布局严谨，采用高远法构图，左下角山坡陡峭、如遭斧削，几株高大的松树依山而出，小路沿山坡而辟，上有行人分布于前后，右下方老树丛生，枝叶茂密，两者如犄角相峙，画面自生均衡之势。数间老屋矗立在半山腰上，上方的飞瀑顺流而下，气势磅礴。
傅抱石打破了传统画法钩、皴、染、点，分步进行的惯例，以不可一世的气概，挥毫泼墨如入无人之境的风度，心与手谐，神与物游，用笔而不被笔所用，写景而不被景所困，以神写形，得鱼忘筌，独夺山川之魂。钩皴染点已无暇计较而无所不用其极，画面之上往往是百草丰茂，峰峦起伏，万壑奔流之状，而风雨满纸，铺天盖地，浑然一体，都在他的掌控之中。难怪他在《壬午重庆画展自序》中说：“画山水的在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水。”