展览：“河山万里—新金陵画派精品展”，保利艺术博物馆，2010年5月。
备注：
1.张书旂上款。张书旂（1900-1957），原名世忠，以字行。著名绘画家，与徐悲鸿、柳子谷有“金陵三杰”之称。
2.米景扬题签条。
3.此作品经傅二石、萧平先生鉴定为真迹，并附视频资料。

傅抱石《听雨图》
《听雨图》中款署“丁亥春月”可知作于1947年春日。抗日战争胜利之后，内迁重庆的机关、学校逐步回迁，傅抱石随中央大学一同返回南京，继续执教于中央大学艺术系，故题款中云作于金陵。经过了金刚坡时期十余年的潜心钻研，傅抱石已经成功掌握了古今传统的绘画技法，加之早年留学东洋的经历，将日本的诸多艺术元素也融入了自己的绘画创作中。传统理论与艺术实践不断相结合，傅抱石的绘画已经形成了日臻完善的艺术体系。回到南京，正是傅抱石对于其金刚坡下时期的归纳总结。
此幅写赠张书旂的《听雨图》，正是傅抱石雨题材作品中极为精彩之作，傅抱石赠张书旂作数见，如叶宗镐《傅抱石年谱》中即载1947年3月傅抱石曾于中大宿舍写《青山高几重》册页。此幅《听雨图》体现了傅抱石四十年代中期笔下屡见处理手法。此画先用淡墨写出山体的大概轮廓，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出在狂风暴雨中被蹂躏得贴近地面的树。作为渲染，又在树下着一孤舟，舟上一人吃力地摇橹，其负重之态与偃伏的树一样生动地反衬出雨势的急和猛；而舟中卧倒听雨者，其悠闲之神态更是点睛之笔。
画面上几块大墨色的处理也很有趣。近景，以浓中墨为主；中景，以焦浓重墨为主；远景以清、淡墨为主，画面既空灵又不失稳重。几大墨色间，有留白的云雾，面积不大，却使画面亮堂许多，使得整幅画不至于过“闷”过“死”。其实，此白处也是“计白当黑”，丰富了画面，区分层次，使布局“疏能跑马，密不透风”。