展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。
备注：
1.陈继儒题跋。
2.李彦章、陈夔麟旧藏。陈夔麟，字少石，清朝贵州人。陈夔龙之长兄。曾宦广东、湖北，为著名书画收藏家。
3.小雪浪斋主人苏永乾审定真迹。苏永乾为著名收藏鉴定家苏庚春之父。

这件绢本设色的立轴左上方有明代书画大师董其昌的自题“仿吾家北苑溪山亭子图，玄宰。”书后钤印“董氏玄宰”。而右上方则是董其昌的挚友陈继儒的墨宝“亭皋木叶下，泷首秋云飞。二语极类此图，玄宰亦必点首。眉公。”并钤印“眉公”。正如董其昌在画中的自题，这幅图轴取意来自北朝的书画大家董北苑董源的绘画创作。从目前前朝留下的各种资料不难发现董其昌对董源的绘画有种超乎寻常的热情和喜爱，清人秦祖永在他的著作《桐阴论画》中就曾这样说过：“董香光其昌画法，全以北苑为宗，故落笔便有潇洒出尘之概，风神超逸，骨格秀灵，纯乎韵胜。真抉董米之精，淋漓浓淡，妙合化工，自是古今独步。”
但是，董其昌并非被动的继承董源绘画方法，而是从董源的绘画中提炼出自己的理念，他并不是机械的复制董源的笔墨，而是在创造一种文人画特有的画境诗情。董其昌把文人绘画推向了一个高潮，而这幅绘画正恰好完美的诠释了董其昌和董源之间的异同，虽然董其昌自己在画中说是仿北苑，但它却更像是融合和中国绘画中的精粹贯通集合而成，在这幅充满江南诗意的图轴里，不但可以看到董源的身影、亦有米芾、黄公望、倪瓒等众多大师的笔墨精华：只见近景坡上杂树错列穿插，拙中带巧，树木掩映中，四角小亭玉立其后；江水略微几笔，带出远景一片连绵远岫；画中笔墨温润洁净，皴擦融合水墨渲染，更觉苍润丰厚，让江南特有的清简淡远，神韵毕现。
此外，这幅画上还有清朝嘉庆十六年（1811年）进士李彦章和清代著名书画藏家陈夔鳞的收藏印，更显出一段历史风韵，弥足珍贵。