备注：此件拍品为朵云轩旧藏。

徐悲鸿，江苏宜兴人。中国现代最著名的绘画大师，美术事业的奠基者，杰出的美术教育家。尤以画马而著称，驰誉世界，几乎成了现代中国画的象征和标志。徐氏画作往往因其政治意义和鲜明艺术风格闻名于世，这幅画是徐悲鸿谈心聊绪、纯艺术体验的作品，诉说着努力绘画加强实践的重要性。1927年徐悲鸿从巴黎学成并游历西欧诸国观摹研究西方美术后归国。固然，西欧巡行饱览精品是其艺术修养的重要方面，与此同时，每日作画实践亦是必不可少，这样才“不诬也”。此画恰是作于学成巡游归国后。在徐悲鸿给友人黄养辉的信时也谈到：“造型艺术……根本技能……尽管眼能见，而手不济事，亦属徒然。”足见基本功锤炼对日日精进的重要性。在这一时期，他的中国画走向传统回归之路。以幽静的笔调写刚健的题材，小中见大。马的比例更加准确、更加合乎科学解剖，但作品风格与画法仍传统。水墨没骨法，大笔泼写，勾泼结合。马的关键部位，如轮廓、口鼻、关节等关系到结构的部位，都一丝不苟。身体讲究光色，并没有融入多少西画的因素。多湿笔，少渴笔与焦墨，温润浑融，追求色调的和谐与充足的水分。可以说这是徐悲鸿对中国画改良的过渡状态。画中马儿低头食草，意寓归国而来，需要发挥自己更大的力量。汲取本土营养，勤于苦功，才可“从心所欲”。钤印“东海王孙”是徐悲鸿专门表达与之交往的温州名人的一种情缘，意为来自同一祖先“东海王”，借此拉近彼此距离。