打入传统既深，而又能跳出窠臼，形成独特的、经得起时间检验的自家面貌，这是陆氏艺术的一大特色，也是其最重要的价值所在。从对传统笔墨程式的融会贯通之中，他推陈出新，以勾水、勾云、留白、积墨的技法和章法建构了鲜明的个人风格。陆氏的作品构图往往力图奇中有正、以险求胜，用倾斜的构图引导观者的视线，再在黑、白色块的对比与经营之间，平衡画面的重心。在近现代山水大家之中，能够如此深湛、自由地出入于传统，除黄宾虹之外，几乎无他人可与之相媲美。在陆氏的艺术之中，传统与创新之间令人信服的辩证关系，即传统乃是创新之源，而这也是他的作品带给今天的画家最大的启示。
此幅《草堂论道图》笔势纵横老辣，转折跌宕，以草、行用笔勾勒山头与树石，将强烈的书写感与线条的动势融于画面。而在追求浑厚苍劲的审美趣味的同时，在用笔上又不乏轻松丰润，这份举重若轻的功力源于画家的深厚笔墨素养，也是其回归于淡泊之心境的外化。在此画中，不论是山石树木，还是草堂茅屋，下笔均错落有致，浑然天成，结构形体工整，尤现功力。此幅作品中墨法更为概括洗练，不求层层晕染，于厚重中见秀润。在描画山水树石之余，将留白主动地作为一种构图要素，借以突出主体，拓展画面空间，使笔墨更为聚散有致，也令画面愈见苍茫雄阔。这是陆氏为了平衡自身以细密繁复见长的笔墨特色，而在长期的实践探索中所得出的有效手段。从此幅作品中亦可窥见其留白的运用更是到了从心所欲、炉火纯青的境界。