备注：吴湖帆上款并题本幅。

海派绘画是清末民国画坛的重要构成流派之一。源自“松江”直至“海派四任”、“海上四家”……海派画家们学古出新，精研敏求，饮誉画坛，致这一流拍自民国年间风靡大江南北。而提及“海派”，就不得不提“三吴一冯”。其中又数冯超然与吴湖帆二为大师尤为重要。
冯超然与吴湖帆相识颇有巧趣。十九世纪二十年代，江浙军阀混战，波及苏州。为避战乱，吴湖帆离开苏州到上海，请冯超然代为找寻住处，终寓居嵩山路同里巷，名室“淮海草堂”，与冯超然之“嵩山草堂”同在一弄，对户相望。巧于二人不但住所相邻；而且同生于苏南，鬻画申江；且皆属相马（吴湖帆生于甲午（1894年），冯超然生于壬午（1882年））。两人频繁互访，谈书论画，结为莫逆。吴湖帆家中收藏颇丰，平日悉心爱护，不肯示人，却常请冯超然观赏临摹；冯超然若高价购买古画，也请吴湖帆掌眼赏定。吴湖帆曾有诗云“三十年来对户居，相逢琐语画诗书，碧云萦绕青灯梦，紫燕长迎夕照车。知己感，解人俱，个中大智若愚愚。人生七十还当壮，明月清风一然须。”此后直至冯超然去世，二人互师互友，你来我往，熟腻无间，芥蒂不存，唱和往来频繁，终成一段佳话。此作成于1928年，冯超然作桃石，构图佳巧，用笔老练，着色飘逸轻松，通过晕染表现出湖石的层叠纵深感。湖石、桃枝皆极见功力，并录张仲举词，以赠吴湖帆。想见吴湖帆得此佳作也极珍爱，集宋人词句，自题二百余字于本幅，隽逸洒脱，此作中之唱和，细读更见二人知己相惜之情。