备注：于右任上款。

张大千喜好以高士为题材进行创作，将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间，象征士大夫归隐后的生活，同时抒发希冀纵情于物外的情致，希图超凡遁世的自我映照。他创作高士画侧重于一种古典情调的再现。他塑造的艺术形象，突出表现古代高士品格中洒脱高雅的一面，而淡化他们忧怨愤世的道德含义，人物神情潇洒悠雅，环境，气氛静谧清幽。
此幅《松荫高士》创作于1953年，其时张大千客居东京，目力未损，仍细笔精工。图中峭壁横斜，老松独立，一高士负手临滨观涛涛江水，整体画面淡雅祥和，正是其由“清新俊逸”向“苍深渊穆”转变转化的过度时期的典型作品。画中上款人是与张大千同为“渡海四家”中的于右任。髯翁虽长大千二十岁，大千每以前辈待之，其族弟张目寒位任职于右任门下幕僚，常于其间为二人联谊。故而每年髯翁寿诞，张大千、张目寒等都会精心筹备画作以庆生辰，反之大千生辰右老也会作书由张目寒转送国外寄礼，双方鱼传尺素，数十年而不绝。