来源：佳士得香港，1989年1月16日，编号254

山水画的拟古之风滥觞于明季。当时董其昌推出山水画“南北宗”论，明确提出崇南抑北的艺术主张，倡言：“画家以古人为师，已自上乘”。董氏身体力行，由流溯源，大量临仿古人名作，某种程度上近似赵孟緁的以复古为创新。入清后，其观点经王时敏为首的“四王”推重和实践，成为正统。从此，仿拟古人作品，成为画家的必由之途，而五代的董、巨与“元四家”等“南宗”一路作品，遂成主要取法对象。
《拟古四屏》作者中，徐邦达、王季迁与朱梅，同为苏州人，出身世家，富于收藏，也均为吴湖帆弟子；应野平为浙江海宁人，幼承家学，拟古都各有渊源。四人或仿倪瓒、吴镇，或拟王蒙画意，王季迁虽未明言，但其笔法无疑出自黄公望《富春山居图》。显然，四屏所拟为元四家笔法。其后，四人虽专攻不同，而皆成就卓然，于此精雅之作，当可窥斑一二。