青花马，徐累图像系列中一再出现的“警句”。它兼蓄单纯的唐马造型和文艺复兴绘画绵密俊秀的笔致，但丝毫不涉仿古之嫌，因与所有绘画中的“马”性质殊异，既非马的“肖像”，更与马在人类生活中的角色无关：这是一匹丧失属性的“马”，灵魂出窍，仅存皮相，兀自站立，柔顺、乖谬而优美。那来历不明的青花既经缠绕马背，从此难解难分，俨然前世姻缘，要来说那青花与马的会合是为装饰或象征，二者又作成何种隐喻云云，都嫌不相宜，亦难觅确当的形容词。总之，已不容别样的诠释附会，它只是它自己，单独成篇，忽然停止了图像叙述，譬如古早哲学的传说“白马非马”在汗漫岁月里卸脱了“命题”的羁绊，归结为一句话--那匹白马站在深蓝色的宣纸上，无可置疑，有如标本，那根本不是马，而是一则过目不忘的图像的寓意。
——陈丹青《图像的寓意》
白马并不具有生命本身的冲动和欢愉，倒更像是经过时间的浸淫和洗刷后露出了被取了精华的躯壳，那块烙在马背上的图案也更像是时间残留的印痕。徐累作品中的图像来源是丰富的，既是东方的，也是西方的，他在历史中寻找到某种参照和印证。虽然没有“前卫”的声势，也不在“传统”的阵容，但当代中国美术史是不会因为他的“孤单”而忽略他，他的绘画是超越时代的，具有一种对过去、现在与将来等量的永恒性。
——漠及《帷幔与马，徐累作品释谈》