画中的一切，尤其人体，呈示着淡然的袒露，一种“不代表任何事物的裸露，既非自由也非不洁之物，一个没有任何意义的裸露，赤裸的裸露”（米兰·昆德拉《慢》）。她以写实技术将真实的物象——人、蛇、蝴蝶等叠合，以略带印度俗丽的夸张色彩，织就一个个异相的面孔、身体，“歌唱性灵与感官的狂欢”（波德莱尔）。背景的剔除，也剔除了人与现实的纽带，从《百年孤独》到《罗刹》到《黑咒》，画中人俨然生活在异度空间中。
但她的写实，并非对象的透明再现，而是一种虚构：她的画，并无固定的程序，重要的是构思，写实并非目的，而是退缩为一种绘画手段——先是确定大轮廓，推敲，修改，确定结构后，再参考照片，丰富细部，最后落实到绢上，对她更多是一种愉悦，就像观看照片显影一样，略带紧张与期盼，目睹心中的意象一点点浮现出来。
——初枢昊