“林壑”与”水”题材，则概括了邵仄炯山水画创作以古出新的主轴，体现出画家对“造化心源”的领悟，更突显了画家钟情于赵孟俯、董其昌艺文风姿进而所学多师而建构出的个人画貌。这两类题材的近作，不论丈二大作或斗方小品，都可见到画家渐入收放自如的佳境，并且创造出属于自我领会的符码与形式。而这些新意，又极为清晰的法乳于“二敏”旁及历代名家精华的传承，再一次印证了邵仄炯自言“艺术的高度不在于新与旧，关键是画者如何找到艺术的真知，有了真知定能化腐朽为神奇”的深意。
——熊宜敬
明人入世的雅格始终成为邵仄炯的主调，送人的清冷幽暗和元人孤傲自尊也时不时地充盈其温情入世的雅格中，笔墨始终围绕于他的画作，但他以超脱的姿态来驾驭这些技能，它追求的是一种灵性，是山水之所以为山水的那种悱恻的魂魄。
——萧海春