在我的朋友中，卢辅圣是一个特殊的人物。说特殊，一是他对中国美术史有自成体统的独到见解，大凡读过其《天人论》、对他提出的“象限论”略有所知的同道，都会有同感。二是他有比较深厚的古文化修养。只要读一读他的文字（如《中国书画全书序》），看看他写的诗文书法，就能明显感觉出这种差距。他对于画史画论的思考，对于传统类图书的编辑策划，以及在书画创作中传达的传统文化信息，都可以证实这一点。三是他一直从事出版工作，编书著述，人们都已把他视为史论家和出版家，但他始终坚持作画，屡屡参加国内外重要展览，作品面貌也独具一格。这样的本事，当然也算得上特殊。
卢辅圣的基本画法是工笔：细勾，淡渲，富于装饰性，即便大面积泼墨或没骨设色，也加以归纳，赋予画面单纯与工致的特色。就是题跋，也只用略带汉简意味的秀丽古隶。但从整体看，作品结构的空灵简洁，笔致的松静散淡，色调的单纯简逸，特别是精神的虚旷淡远，又具有浓郁的写意性。不妨说，这是一种写意性工笔或工笔性写意。画家所使用的手段精而巧，所创造的形象秀而拙，所呈现的风格幽而奇，所指向的境界迷远而深冥。这倾向富于古意，也相当现代，它与画家的南方气质、清醒理性与浪漫情怀有着千丝万缕的关系，与当代中国知识层的文化追求，尤其是与正在兴起的重视以传统精神丰富与重造自己人格形象的知识层文化追求有着深刻的关联。
——郎绍君