程十发《橘颂图》
CHENG SHIFA ODE FOR ORANGE
新中国成立后，海派绘画在人物画方面所取得的成就最大，其代表者自然首推程十发。其人物画贴近生活，时代特色显着。运用西洋透视及传统绘画虚实处理，线条匹配形象，已与传统人物勾线拉开距离，古人云，笔墨当随时代，可为此下一脚注。
上个世纪五六十年代，程十发以连环画、插图影响于画坛。此后，他的艺术视野不断拓展，“取古今中外法而化之”，在人物、花鸟方面独树一帜。程十发在特殊年代所从事的连环画创作，使他能够把民间艺术与文人画的矛盾进行统一，独创一家面貌。先生曾说过：“国画用笔一如书法，变化莫测，从一划而始，中途轻、重、徐、疾、枯、湿、粗、细皆统一其中，而以一画告终，如奏乐，音响俱寂，梁上飞尘尚动，是为用笔之能手。用笔首当刻画形象之真质，现其自然之天趣，舍此也无能发挥其艺术之作用”。
程十发常以诗意入画，尤爱屈原的《楚辞》。《楚辞》中的灵境奇思，绮丽绚烂，更与程十发先生的绘画风格相一致。所谓平中见奇，奇中寓动，故而其于《楚辞》等会心处犹多。
此件《橘颂》以墨笔略施淡彩而成，人物形象古雅，体态修长，衣裙曳地，虽不事粉彩而能高华绝艳，更显清纯自然之态。人物脸廓、纤手皆用细劲的线条勾勒，发饰、衣饰则以粗细、浓淡、干湿各异，顿挫老辣的笔墨，表现出层次，婉转多姿。少女双颊轻染绯红，神情宛然，传达出春暖人欢畅的韵致。赋色看似简单，实则巧花心思，橘子的橘红，配以人物衣裙少量的橘红，相呼相应，画面也随之鲜活起来。
画面下方空白处以行书录屈原《橘颂》一篇，书法吸收胎息秦汉简椟、旁参怀素狂草，放笔而为，满纸奇气纵横，与画中人物兼长并美，诗、书、画相得益彰，为发老艺术成熟期的精心佳构。