陈佩秋《柳浪栖禽》
CHEN PEIQIU BIRDS STAYING ON SWING WILLOW
陈佩秋山水画上初学画始自山水，临摹清代四王，后又溯流而上，崇尚南宋，山水用墨彩写意的笔调，写出淡雅简远的意境来。但她不拘山水的绳墨，移山水技法于花鸟画中。陈佩秋的花鸟取法两宋，用工笔双勾，赋以重彩，在艺术技巧和艺术境界上，把工笔花鸟画的发展推向了一个新的高度。
陈佩秋将这幅《柳浪栖禽》中栖息于林间树上的鸟表现得气定神闲，使之蕴含着一种沉静恬淡的境界，这种境界常有一种气静神凝、意淡韵到之妙。她亦将鸟置于林间淡树中，使鸟与树木浑然天成；用斧劈、侧锋来写树的老干，形成了一股苍劲浑厚的气息，远近树干及树枝的逐层描绘将画面由近及远分出层次，使画面匠心独运，加之造型神态栩栩如生，体现出北宋院体标致之风貌，观之令人赞叹画家摹古功力之高。背景以淡青布局，以淡墨写树，略施点染，呈一派清新之气。陈先生在此幅作品中用笔既有工笔花鸟画严谨细致的体量感，又不失写意水墨的笔法张力，张弛有度。
在中国当代画坛上，陈佩秋的艺术是独树一帜的，无论绘画，还是书法都别具风韵。20世纪60年代初期，陈佩秋就开始注意西方早期印象派的绘画，特别是法国马奈作品中鲜艳明亮的色彩、简练准确的结构、强烈的明暗对比更引起她浓厚的兴趣和爱好。在色彩的运用上，画家可以说是清华妍净，娟媚雅洁。随着中西文化的进一步交流、碰撞，陈佩秋先生更是勇于尝试，借助工具材料等介质，采用中西合璧的创作手法，开创了彩墨结合的中国画新风。