黄宾虹《无限丹枫》
HUANG BINHONG BOUNDLESS RED MAPLE LEAVES
黄宾虹以重视笔墨称着于近现代画坛，倾毕生精力研究与把握笔墨，推崇以书法的笔法作画，讲究一波三折，含蓄有力，刚柔适中，千变万化。强调笔墨“淋漓而不臃肿”，经反复积染而不死板。他写生的方法不同于西方，虽然也用过硬笔，但把写生看成一个提炼造型和笔墨的过程，而不是之采集素材而已。
1932年秋以69岁高龄赴四川写生一年有余，尽览巴蜀大山之胜境，更得自然内美之启示，画风开始由“白”向“黑”转换，笔墨语言更加纯化精熟。
这件《无限丹枫》作于黄宾虹游历写生的第二年1934年，是一件构图严谨、疏朗淡雅、节奏明快的“白宾虹”风格山水精品。画面分为三段式，远处是云雾缭绕的山体，中景处山石、树木与楼阁院落井然有序，近景处则延续了山石树木房屋，并有湍湍水流。体现了章法上的虚实、敏简、疏密的统一，用笔如作篆籀，遒劲有力，墨色明暗层次变化分明，使山川层层深厚，气势磅礡。树木屋舍皆以淡墨勾勒、浅赭点染；而山石点皴则是笔酣墨饱，层层迭染，皆笔笔分明、言之有物，实可谓“无限丹枫带秋色，幽人同醉夕阳天”。
黄宾虹一生坚守文人画特有的艺术观念和形式语言的传统。并努力去自然中求索验证古人的笔墨技法。这幅作品点、线结合，密集的点增加了画面的浑厚，又使画面呈现出的一种方向感和韵律感。黄宾虹以书法用笔表现自然之美和经营画面形式，也是其最为显着的艺术特色。该图虽然用笔简淡，但是更接近山石茂林的自然质感，并且将山体与自然空间里的湿润空气融合在一个微妙的关系里，似乎能闻得到土壤草木的气息，而密密匝匝的点染本身又呈现出丰富的华滋之美，自然融通的留白和山中屋宇、路径更是塑造出一种“可居可游”的意境。