陆俨少《新昌大佛寺》
LU YANSHAO
XINCHANG GIANT BUDDHIST TEMPLE
陆俨少以其“对新时代热爱的激情”，“创立前人所没有过的新技法”，“体现新的时代精神”，抒写胸臆，独步一时。其山水往往在画面中对景物描绘采用虚实兼写之法，皴擦点染之实，留白腾云之虚，在陆俨少笔下结合得近乎完美，既不缺严谨绵密，又透露出松秀苍茫。其用笔看似“轻柔”，实则笔笔精道，重笔处力透纸背，皴染处亦积叠重染。陆老对于水墨之控制可谓炉火纯青，疏放秀逸，枯湿并用，浓烈淡雅同存却不显跳脱，于水墨交融间凸显深厚意韵，将自己深厚扎实的传统笔墨功夫表露无遗。
此幅山水成于丙寅（1986）年，所写内容为浙江天台新昌大佛寺，画面从大处略取俯瞰之势，构图以深远之境统摄全局。画中山峰蜿蜒逶迤，烟岚游走其间，沉着而富节奏感，增添险绝峭拔之势。画面下半部分群山层层迭进，上部彩霞漫天，层峦尽染，万山红遍，观之心胸豁然开朗，精神为之一振，整个画面群山起伏，满目苍翠，云岚鼓荡生姿，气势雄美。嶙峋之山体斜插，流动的云气奔涌，山间古树虬枝老干劲松盘卧，而画面正中的大佛寺庙似长于山谷，稳若泰山，任周围雾起云飘。赤色点缀极佳。云天交融，属其晚年山水画创作的经典之作，气势磅礴，颇为罕见。作者在落款中提到“四十年前予游天台顺道往访，今历沧桑，重游未果”可知陆老于1946年前后曾游历此处，心追神往，但此后四十年竟都未能成行，因此忆写此件巨制聊以自慰。1937年，抗日战争全面爆发，38年，兵祸波及华东，陆俨少举家避兵重庆。1945年8月，长达八年的抗日战争胜利结束，46年春陆俨少携家人乘小筏经三峡水路返回家乡。对于陆俨少来说，这一年不仅是客居他乡，避乱险难的结束，也是抗战胜利，美好新生活的开始。这段经历，也为其绘画风格的转变提供了良好的契机和素材。回乡后的陆俨少精研画事，于八十年代重游三峡，搜尽奇峰打草稿，写生临摹，终成其“峡江险水”的独特个人风格。