裱边：此作品为七十年代家父为创作《长城脚下幸福渠》而画的初稿，实为精品之作。癸巳年，启哲。钤印：白启哲
备注：白启哲题裱边。白启哲（b.1935），白雪石之子，当代著名山水画家。

白雪石《长城脚下幸福渠》
BAI XUESHI HAPPINESS STREAM AT BASE OF GREAT WALL
《长城脚下幸福渠的创作始末》 文/侯德昌（原文采自《我所认识的白雪石先生》）
我与白雪石先生共事 10 多年，其人品、画技都给我留下深刻印象。1962 年北京艺术师范学院学院取消，他调入中央工艺美院陶瓷系。我当时在系里任干事，负责教研工作，为迎接白先生的到来，我忙里忙外，搬桌椅摆书架，进行布置。他是一个中规中矩的人。人老实，但谨小慎微。到校报到后，虽没有具体任务干，但他每天都来上班，总是早来晚走，生怕被别人说闲话。我们朝夕相处，关系很好。
1974年秋，当时社会上大批黑画，提倡画红画。学校的任务布置下来，我陪同白雪石先生一起搞创作，当时创作的主题思路都是歌颂党与歌颂工农兵，内容选材上也自然是工人和农民。我俩一起来到石景山首钢寻找创作灵感。在厂子里转悠了半天，看到的都是高达的厂房和高耸入云的大烟筒，左思右想不好构图，难以表现。
正在我们犯愁的时候，看到了北京日报上刊登《长城脚下幸福渠》的报道，还配发有黑白照片。这下把我们的思路打开了，何不以此内容为选题创作一幅山水画？经过反复研究，便决定了这个选题。这篇报导的新闻内容是北京南口公社的事情，于是我们俩乘车前往了南口公社采风，我们找到公社领导说明来意，对方十分支持我们的工作。把我们安排在公社的一间办公室住下，食堂提供伙食，按规定交粮票。
我们俩各自带着写生本和笔，白天参观公社农田水利建设，参加公社集体劳动，到居庸关八达岭写生。晚上回来听广播看报纸，了解国家大事。白先生长我18岁，身体瘦小，行走更为吃力，过沟爬坡时四肢并用却毫无怨言。
十五天的写生留下丰富的创作素材，我们先后构思了画稿、水渠、绿地、树木、远山、高架电线跃然在宣纸上。我们有意的突出水渠，把它画再正中间，占据画面的重要位置；把农田画的绿油油表示丰收；把树木画的高低错略表示一派繁忙，生机勃勃。
整幅作品由白先生主笔，我配合图稿与分配颜色，先后经过一个月的精心绘制，征求各方面的修改，终于完成作品，不过按照当时的规定，画家创作是不允许署名的，直到十一届三中全会以后才改变了这个制定，还补发了300元稿费。
《长城脚下幸福渠》是白雪石先生1974年参加“全国美展”中的重要题材，是画家是革命年主题创作中分量最重，影响最大，成就最高的代表题材。其深入而概括地表现了七十年代中社会主义建设欣欣向荣的新气象，充分体现出作者善于在生活中发掘艺术之美。
初代的“幸福渠”源于陕西枣园，抗战期间中共于此开办大生产运动与整风运动，枣园内的小礼堂北有一条当年当地群众和部队战士及中央机关工作人员共同修建的水渠，取名”幸福渠”。新中国成立之后为了宣扬主题思想，“幸福渠”的名号也开始在全国播散开来。
已知的《长城脚下幸福渠》共有两版，一藏于中国美术馆，另一件为此届匡时春拍所见，出版于荣宝斋《白雪石特辑》之中。据考证两件作品均作于上世纪七十年代，皆为未属款识。造成这种情况为文革时期提倡集体主义，反对个人主义，许多主题创作的作品都不允许画家署名，在同期参展的刘文西《幸福渠》中也出现了这种情况，可谓是那个时代的烙印。将侯德昌先生的回忆文章与白启哲先生的题跋互为借鉴，《长城脚下幸福渠》这一历史画作的创作始末、由谁执笔、落款署名等问题已然清晰。