展览：“百年光华——徐邦达珍藏作品及艺术回顾展”，保利艺术博物馆，2011年。
备注：徐邦达旧藏。

李可染《行书“九藤书屋”》
LI KERAN “JIUTENG READING ROOM” IN RUNNING SCRIPT
李可染在现代画史上占有重要的地位，他也工书法，喜搜书帖，尤爱魏碑。其书法早年学王羲之、赵孟俯、石涛诸帖，深得精髓，与早年绘画一样能入古出新。上世纪60年代“文革”中作画甚少，常以习字为日课，临摹颜真卿《八关斋帖》、魏碑、汉隶诸帖，自创了一种采众家之长的一家之体，70年代末有了一种成熟的自我风格，80年代则渐趋向凝重。李可染创作态度一贯严肃认真，因此所作多是精品，传世作品弥足珍贵。
沈鹏先生于《李可染书画全集·书法卷·序》中说：“书法既是李可染的余事，也是他的全部艺术活动的重要部分。说余事，因为书法只占用他从事绘画以外的较少时间，并且与绘画的数量比较占据次位。但是，从书画理法相同的意义来说，从笔法与结构的最抽象的原则来说，书法就不仅不是余事，而是可染艺术十分重要的基础工程了。
李可染的书法作品往往比他的绘画更直接、更充分的体现着艺术自身的规律。他独特的“酱当体”揉合了篆隶行草笔意，而又浑然一体，字体结构兼有一种内聚力和外张力，造成既庄重而又磅礴的气势。笔法圆厚重实，结体意方用圆，字势开张大气，其用墨酣饱，点画圆劲，沈稳坚定。每一个字和通篇的间架结构都有一个稳定的重心，它是由结构的偃仰向背、顿挫起伏所造成的均衡之美。
“九藤书屋”是李可染为前副总理谷牧所题写的书斋名，因其居所院内九棵盘根错节的老藤树而得名。“九藤书屋”主人谷牧，对文化人而言，以“党内秀才”闻名。曾经主持了北京恭王府遗址的抢救工作，而在书画领域，不仅在上世纪六七十年代的特殊时期，和黄胄、黄永玉、李可染、李苦禅、陆俨少、吴作人等著名画家惺惺相惜。改革开放后，谷牧作为国家副总理直接过问支持组建由谢稚柳、徐邦达和启功等人领衔的中国书画鉴定小组，在全国范围内对公私所藏古代书画进行了全方位的研究和鉴定，最终诞生了当代最为权威的《中国古代书画图目》。
这件李可染题写的谷牧斋号，流传有序、世家珍藏，其价值自不言而喻。