中原·明代
红铜
此尊迦牟尼佛坐像为一尊典型的明代中原铜佛造像，高61厘米，尺寸巨大，气势撼人。释迦牟尼结全跏趺端坐，是释迦牟尼经过六年苦修，在菩提树下成道的标准成道像。其头饰螺发，排列密集，发正中有硕大的髻珠，是宋元以来中原汉传佛教常见的装饰形式。面相方圆端庄，眉间白毫，鼻梁挺拔，眼睑低垂，目光下敛，似俯视众生，神态慈祥柔和，具有典型的明代汉地造像面相特征。袒露前胸，上着双领式通肩式大衣，下身着高束腰僧裙，腰间束带并打结，颇具装饰意味。衣缘处錾刻精美的缠枝莲花，纹样清晰精美，显示出当时匠人运用高超的写实技法。衣褶布排有序，衣纹流畅自如，厚重写实，极富质感，继承了汉地造像注重衣褶刻划的传统。高大莲台，多层仰式莲花瓣，瓣叶饱满规整，挺拔有力，时代特征明显。
中国造像艺术的最高境界不仅在于形态，更在于神态。此尊释迦牟尼造像双目垂附，嘴露笑意，充分表现出释迦牟尼佛悲悯众生，博大雍容的气度和胸襟，能让观者体会到一种沈静、坦然之感。整件造像体量硕大，形体饱满，比例匀称，气势恢宏，是一尊十分难得的明代内地造像精品，存世罕见。根据此像的尺寸、工艺，显然不是一般民间工匠所为，应当出自皇家大型佛教寺庙及其铸造场所。
在当今艺术品市场上，汉传鎏金大体量佛像一直是国内外佛像收藏家青睐的一个重要品类。它们之所以受到藏家们青睐，有三方面原因：一是它们有恢弘的气势，强烈的宗教和艺术感染力，符合一些成功人士的审美和信仰需求；二是因为艺术性好的，且还有鎏金的佛像对于雕塑家来说是极其严苛的，不仅体现了雕塑家对于形体比例把握的基本功，更重要的是对于佛像神态的控制。如果神态、比例造型都把握得当，便堪称精品；三是这类佛像目前市场上流通极少，特别是品相完好者更是难得一见，具有明显的稀缺性。且题材与风格皆为人所熟知。