说明：这对清乾隆时期的和田白玉插屏，致密温润，微有沁色。为整料取材，一刨为二，用料耗费巨大。双面均以减地法雕刻纹饰。其正面减地内挖，中心一只吉象身披锦毯，背驮宝瓶，稳步前行，作太平有象之主体纹饰。整面构图华丽繁复；反面高浮雕海水江崖纹，烟云缭绕，石涧间有灵芝生出，布局严谨有法度，别有一番清雅与幽静。下承黄花梨屏座，其嵌有透雕梅花纹的黄杨木板与染色象牙，雕工精湛一丝不苟。此插屏技法运用及风格为典型内府风格，为不可多得的宫廷玉作佳品。
“太平有象”是中国传统吉祥纹样，寓意河清海晏、民康物阜。明清帝王常以玉、瓷、铜等材质御制“太平有象”器型，或陈于厅堂之中，或置于案台之上，以求“四海升平、吉祥平安”之福瑞。
清代乾隆皇帝平定准噶尔，玉料产地局势大定，玉料供应充足，全国玉器生产达到顶峰，国势强盛的清廷，玉器制作逐步呈现欣欣向荣的气象。此拍品玉质莹润细洁，所雕纹饰构图如画，清新古雅，画面层次分明，线条清晰利落，雕琢技艺高超，工艺细致生动，刀法细劲遒婉，当为宫廷造办处所为的精细高品级的陈设品。成对保存，更是极为难得。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·玉器 下》，张广文（主编），第90、91页，图62。