癸未（1943年）9月，别莫高窟，继而考察榆林窟西千佛洞。经兰州返重庆。（仍回中大任艺术系教授）——《谢稚柳年表》
此幅题款为“癸未秋暮。稚柳弟谢稚同在渝州。”即谢稚柳结束敦煌研习石窟之行后所绘。此番敦煌之行赋予了谢稚柳巨大的艺术灵感，尤其是在人物画创作中受唐画影响深刻，具体表现在人物开脸和发饰中尤为明显。展观此幅《仕女赏梅图》，画中仕女髻式高耸，渍染之墨如漆，鬓发毫丝毕现，并饰以翠钿红簪，面部丰腴圆润，黛山如岫，细目红唇。就人物构图、笔墨技法而言均有敦煌壁画痕迹，俨然已是一派唐人气象。
此类画风一直持续在谢稚柳人物题材作品中，并成为其代表性人物画风格。如图例中绘于后一年即1944年《执扇仕女》中人物发髻、开脸、衣饰等都与本幅如出一辙，同属于谢稚柳敦煌写生后的典型仕女作品。
再观本幅仕女下配置寒梅奇石则出自于陈老莲笔意。身下一树梅花，并有碧壤赭石相衬托。老梅虬枝屈蟠，也是秉承了陈老莲富有装饰趣味的画风，梅花之苍厚老劲加之仕女之俊丽脱俗，二者融合于一体，更使画面相得益彰。如此恰当好处的经营也同时说明了画家对此件作品的用心了。