华严顶为峨眉山精华所在，景致最美。“峨眉秀甲天下”引众多名人览胜迹，赏秀丽风光，寻创作灵感。谢稚柳、张大千、黄君璧、陆俨少等人都先后多次形诸笔墨，为峨眉写照，或淡雅俊秀，或凝重华茂。1945年谢稚柳曾画过一幅《峨眉华严顶》，从此图中可以看出，其时他的山水画水平尚不十分出众，就在同一年，谢稚柳在西安结识张伯驹并且同游峨眉，张收藏的一些名画，尤其是王诜的剧迹《渔村小雪图》经谢过眼，令他画山水的兴趣迅速转向了李郭画派。
《峨眉华严顶》得典雅藴藉之美，谢稚柳将秀美儒雅的笔墨和神秘端庄的峨嵋华严顶结合在一起，就形成了独具特色的温润情致。华严顶寺庙集中，佛教兴盛，稚柳沐手绘华严顶，宛如将佛家和儒家的精华结合在一起，绘峨眉华严顶之伟貌，具碧嶂千仞之势，屹然霄汉，画幅下方，刻画烟云密林万树，细致描绘一草一木。山势为左，山崖之右虚白留空，云蒸雾霭，表现峨眉山终岁云烟杳霭之胜。观青绿山水，笔法谨细，设色高雅，展现谢氏细路山水画风之精妙。
谢稚柳曾跟随张大千敦煌画艺，而当谢氏也人到中年之时，以杰出的艺术才华被大千视为奇才。谢老也怀念在敦煌的岁月，那个时期的诗句全部保留，留下了生死的交情和艺术史上的创举。张大千也与佛山有缘，早岁尝皈依佛门，在素有川西第一丛林的昭觉寺住了四年，潜心研究绘画艺术，也绘《峨眉华严顶》，不过大千豪迈，稚柳温婉，各有千秋。
谢氏在书画鉴定之时尤其首重画面的意境和格调，淡墨轻烟写远山，苍茫咫尺相与看，因此他自己下笔，也高于常人。多次游览峨眉，笔到之处自然而然，加之峨眉山采撷天地之灵气，谢稚柳吸取宋元青绿绘画中谨严的精髓，参悟造化，此画华美庄严，妙笔名山两相悦，意境超然，格调高古，实属精品之作。