备注：此作品四屏每幅钤有齐白石防伪钢印。
在齐白石的作品中，入画之取材皆来源于生活，自然生动，富趣味性且多寓意吉祥。此花卉水族四屏各有千秋。《大利》荔与“利”谐音，寓意“吉利”，此画中满筐新鲜荔枝，寓意“多吉多利”。荔枝这一题材在他笔下并不少见，齐白石对荔枝的喜爱或许来源于他早年“五出五归”的游历生活。他曾三客钦州，对荔枝一见钟情，与钦州友人共赏荔枝，盛赞荔枝为“果中之尊”、“果中之王”。 《芋草蟹》和《群虾图》齐白石画虾的步骤：白石老人手持一支长峰羊毫笔，笔头蘸墨，接着用小铜勺舀一勺清水往笔肚里灌，然后写出虾的头、身、钳子等。再用同样的招式画出其余的几只虾，最后统一换用小笔勾虾须。每个动作干脆肯定，从容不迫，一会儿功夫三只躯体通透的虾便活生生地浮现于纸上，那虾须的摆动，简直让人觉得它们在水里游动。于是乎，齐白石画虾的大名毋需在此多废言辞，这些都是齐白石观察、写生、描绘的对象。正因为他师法了造化，才使得笔下的程序具有新意，不乏生机与趣味。《秋菊图》即为白石老人“红花墨叶派”之典型。老人晚期尤喜将写意之花卉与工细草虫融于一图，其花卉多脱略形迹，离形而以神会求似；草虫则细致入微，纤毫毕现，追求一种相反相成的韵味。此单幅虽在蜻蜓上是以聊聊数笔点缀即成，但其点睛之功仍跃然于纸上。所绘之菊花，构图上参差错落，极具动态，其作菊最大特点在于茎叶之描绘，以法书之草率行于纸上，参差点落，古意盎然，拙中寓巧。画风真率自然，不加修饰；用笔雄浑健拔，骨肉兼得；用墨滋润淋漓，浓淡相宜；用色浓艳泼辣，色彩飞扬。将其“似与不似”的主张彰显得淋漓尽致，为齐白石晚期精品。