备注：徐孅上款。徐孅（1931—1985），江苏常州人。擅长中国画。1949年肄业于苏州美专，1958年毕业于浙江美术学院。历任苏南美术工场经理。中国美协江苏分会理事。
按语：此幅潘天寿水仙灵石图，其用笔既果断而强悍，又静练而又控制。画面左侧一丛水仙倚向灵石，并施以石绿色，水仙的鲜亮、淡雅与灵石的厚重、沉着形成了明显的对比，给人以视觉上一轻、一重、一亮、一暗的反差美感。在整体构图中，水仙与灵石紧紧相依，贯穿画面左上与又下斜角，左下部分的浓密和又上部分的留白是画家在布局上的匠心安排，而在浓密处水仙的根部与灵石上的飞白正恰恰打破了这种绝对的形式感，不至于让观画者有死板和僵硬的感受，加之右上角的落款，使画面重心重新趋向平衡，这是一种险绝的平衡感，也是潘天寿所擅长的独特风格。
在这幅作品中，其笔墨简洁明确，毫不含糊，笔笔强健有力，点得又恰到好处，整体简洁，没有一点多余的笔墨。传统文人画一向把“自然”、“平淡天真”视为艺术的最高境界，潘天寿也如此认为。画面上的水仙与石头，看似很简单的物体却显现着背后的不简单。整幅作品流露着真诚朴实、充溢着内在精神美，体现了中华民族深沉的精神力量。虽然我们看到的画面是有限的，它只截取了生活海洋中一个极小的部分，因而它是局部，但作为艺术品，它又是整体，它在自身中应该是圆满的，从而包含着无限性。