来源：此作品原藏家直接得自画家本人。
五十年代的上海文化是以严谨的现实主义为主，现实主义的创作手法塑造时代人物，塑造典型环境中的典型人物。典型环境中的人物又是以生活原型为依据，国画艺术家写实的功力占很大的比重，想象和创造的余地占的比重不大，国画艺术家富有个性的审美观很难在严谨的创作规范下创造出具有美学个性的时代国画，那时的国画是共性意义上的风格画。而程十发在五十年代到六十年代的人物画既包容了共性的美学风格，更突出了个性意义上的美学风格。他对中国人物画创新成就在于把生活中的色彩笔墨创新为有现代美学思想的艺术，并和现实中的人物融合，使严谨的现实主义人物画中有现代的欣赏美。韩天衡先生对程十发的人物画曾有这样一段评价：发老的人物画，以其夸张的形象，夸张的笔墨，夸张的气氛，塑造出一种奇特的境界，自成一格，使明之陈老莲，清之任伯年不能专美于前。
程十发的人物画具有明显的南方文化特征，他在五、六十年代“深入生活”下的创作有着美学价值画风。程十发以传统的丰富的笔墨变化，任意性非常强烈，不拘于形体，笔触创新，非常具有南方文化的智慧性和幽默感。
1957年的云南写生，从德宏到西双版纳，从怒江到澜沧江，在孔雀之乡的傣族聚居地，程十发找到了一片艺术创作的新天地。本幅《牧野春歌》即作于六十年代初期，面中的牧童、羊群个性鲜明，而且灌注着那个时代的精神，羊羔稚拙而灵动，造型不拘前人手法。两位少数民族少年朴素姣美，天真可爱，将少数民族人物性格特征传达的淋漓尽致。他们的生活、农作之情趣及生机跃然纸上。在那个时期程十发创作的牧童，将色彩烘托了牧童的个性，离开形象，其色彩本身就有现代的欣赏美，这一时期程十发创作的现代人物的线条，无论从节奏、韵味上，其线条本身和色彩一样具有现代的欣赏美。这两个方面的创新成就是程十发在当代中国画坛奠定了这样的艺术地位：创新了现当代人物画画风。