作为康乾盛世的承前启后者，史学界对雍正其人的评论大多限于其政治上的功过得失，然而就其艺术上的修养与造诣来说，其在清朝帝王中是十分突出的。这一点不仅体现在雍正时期的宫廷艺术成就上，更多体现在他的书法成就上。此幅作品是其即位以后所作，是其经历漫长的临写摹仿的初学阶段，已进入成熟阶段的代表之作。

此幅作品为雍正行书《宴月》诗，其总体表现文雅遒劲，格调非凡，有帝王凌驾雄强的气派。用笔跌宕起伏，用墨酣畅淋漓，气脉一贯，兼有二王的灵秀，晋唐的古朴，以及董其昌的逸气，畅朗娴熟，宽缀自然，风格独特。

在此幅作品中，雍正将其书法谋略深邃，格调非凡，气势雄伟的姿态表现的淋漓尽致。章法上，明快疏朗，飘逸散淡，疏简深厚，利用简远的外在形式表现，将结字的美感与行间布局时的空白形成有与无的强烈对比，虽在短小的尺牍之间，也能造成纵横千里的势态，既所谓“劲利取势，虚合取韵”。其用笔偏于中锋，提笔立定精神，收笔干净利落，虚合相济，笔与笔之间，有仰俯，有牵丝，有顾盼，有反折，有驰张，动与静，正与欹，藏与露，方与圆，融为一炉。其运笔稳健流畅，搅动四周，面面俱到，形成楞侧的起伏线条，有一种龙游蛇动的王者姿态。其线条细劲，圆润，挺拔，娇美而不柔媚，矫健而不轻佻，求雄强而不怒张，得巧妙而不矜持造作，骨骼清秀，强健质朴。

其结字，厚实而不肥腻，秀丽之中寓于圆润。点画之间，结构凝敛，缺少涩味，寓神韵与笔墨之中，行笔看似心随意走，却皆在法度之内。其字清宛挺秀，线条明丽劲爽，圆转婉丽，墨法上浓淡均匀，轻重相宜，烘托出神韵雅致，气势流荡的整体章法。日本学者稻叶君山在《清朝全史》中评论雍正书法说，雍正书法，有才有气，不类王者笔迹，田忠彦在《浅说清代盛世帝王书法》中亦写道，雍正书法与康熙、乾隆相比，康熙的字逸美，雍正的字放达，乾隆的字甜丽，相比之下，雍正的字更为舒展，意趣表达则更为自然，可谓中肯。