来源：宫本昂兄弟，廉泉吴芝英伉俪，梁慧吾旧藏。
作者介绍：邹之麟，明末清初画家。字臣虎，号衣白，自号逸老，又号昧庵，江苏武进人。万历三十四年（1606）举南京乡试第一，三十八年（1610）进士，弘光时官至都宪，博览群书，文辞歌诗追古作。兼蓄晋、唐墨迹，商、周彝鼎。乙酉（1645）后，闭门肆力于翰墨。山水法黄公望和王蒙，用笔圆劲古秀，勾勒点拂，纵横恣肆，自写其胸中磈垒。

小万柳堂藏《邹之麟书画合璧册》

本套册页共计十开，山水、书法各五开，为无锡名士小万柳堂主人廉泉旧藏。从其书法可看出明显受颜真卿影响，山水主要来自元代黄公望的画法。所作山水水墨、设色皆善，笔法潇洒、圆润、苍劲，充分地抒写了自己的性情；在用墨上，他擅长用干笔焦墨，画面浓淡相间，物象朴实简练。第四开的《赠茂弘山水图》扇，水墨绘于红金之上。在构图上用笔简练，格调高雅，自然和谐；在布局上采用传统的左虚右实构图，疏朗简括，视域开阔，景色苍茫。作品打破了山水画均衡布景的传统技法，上端山势陡峭险峻，左下虽无水纹，却处处见水，右面大山彷佛以山点缀水面。第八开的《舟过龙山》扇，峰头山石如簇，峰间松苔漫点，郁郁苍苍，两旁相邻之远山，只有一部分进入画中，营造出一种群山绵延、山势逶迤的自然景象。山脚垒石杂沓，大大小小，方棱凸角，奇形异状，环布于山边河畔。垒石间有苍松数棵，枝干劲挺，萧瑟兀立。山间古寺藏于苍松之下，坡石高低耸立，坡上长有勾松、点藓，古寺之侧古树参天，古树之侧有一盘形巨石，石面平如砥，石缘则嶙峋如斧劈。整幅图画意境清远，风格疏旷，呈现出冷峭隽逸之美。

邹之麟为晚明进士，深受传统儒家思想文化熏染，不畏权贵。他对明末腐败政局深怀不满，但明亡后不仕新朝，坚守气节，隐居终里，书画明志。可以说，其心性、气质亦深深影响着其他的书画创作。作者创作该册页时，明王朝已经覆灭。面对新王朝的统治，已无半点仕途之志，虽有济世之志，却无施展之力，其胸中块垒唯有在书画天地中予以渲泄，来抒发自己复杂的内心情感。所谓“画为心声”，观此图情景，只见峰峦孤兀，湖水冷清，从中可以窥见作者内心的一丝孤寂，虽然自然的静默让人彷佛与世隔绝，而仁者乐山、智者乐水的君子德行，使山水之间又凸显出文人心性的清高。画面设色古朴雅淡，格调清晖淡泊，与清明意境契合，使人于冷山静水中见其胸襟的清逸旷达。邹之麟传世画作甚少，其人其事亦少有记载。透过此册页，可以让后人了解邹氏操行、画艺之一斑，从中亦可管窥明末志行高洁之文士不媚世俗、甘老临泉的精神情操。

流传有序：

宫本昂兄弟收藏：
宫本昂，字子行、紫珩、千里，室名延蝶仙馆。其弟宫昱，字玉甫。二人为清代同治光绪年间收藏家，江苏泰州人。精于鉴赏，收藏历代名家书画极富，其中对扇面画最为用心，珍藏扇面作品一千余件，编为《书画扇存》六集。上自明唐寅、文徵明、沈周、仇英、董其昌、王建章，下迄清高士奇、查继佐、毛奇龄、龚鼎孳、刘墉等干嘉诸老，得名人八百余家的书画真迹，几乎囊括了明清两朝所有的书画名家，为大观。

廉泉吴芝英伉俪收藏：
廉泉，字惠卿，号南湖，又号小万柳居士。光绪二十年中举人，后官至户部部郎中。精诗文，善书法，嗜书画金石，家藏颇丰。宫本昂殁后，如约购回《书画扇存》册，后编成《小万柳堂明清两朝书画扇存目录》出版，端方为其作序，并盛赞为“宇宙之奇观”。民国初，廉氏从《书画扇存》中选出精品六百叶，影印成《名人书画扇集》，为中国最早使用珂罗版印刷技术印制的画册，由文明书局出版发行。
吴芝瑛，字紫英，别号万柳夫人，桐域县高甸人。生于诗书之家。伯父为清末桐城派文学家民主主义教育家吴汝纶。芝瑛自幼聪慧，静处深闻，博及群书，励志继承家学，工诗、文、书法，是一位一身正气，思想进步的女杰。她也是民主革命志士秋瑾义结金兰的姐妹，积极支持秋瑾脱离封建家庭羁绊，资助其前往日本留学，使秋瑾逐渐走上反清革命之路。秋瑾遇难后，吴芝瑛与秋瑾另一挚友徐自华一起，遵秋瑾之遗愿，“卜地西湖西冷桥畔，筑石葬之”。吴芝瑛还亲书墓碑“鉴女侠秋瑾女士之墓”，并在小万柳堂内建“悲秋阁”，以示纪念。

天景楼收藏：
梁慧吾，字客玄，号天景楼主。浙江钱塘人。二十世纪著名收藏家，与张大千、程琦等交好。