释文：乍识江亭胜，来从石笋遥。开轩依石嶂，凿牖对江潮。禽是芝田异，木因栎社乔。矶头垂钓者，静赏意相招。

在“晚明四家”中，张瑞图的书法风格最具代表性，与同时期的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等同属革新派书家。其于传统既有继承亦有创新。正如清代秦祖永《桐阴论画》所言：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”其行草书参杂章草笔法，用笔横撑竖戳，笔势矫健跌宕，章法字密行疏，奇崛纵横，一扫元明秀媚书风，如一泓清泉，令人耳目一新。他“解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝”，别出心裁。用笔多侧锋，横截翻折激荡跳跃，“剑走偏锋”更显锋芒凌厉，使其书方多于圆，无媚姿亦无俗气。时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。

近世书学大盛，对张瑞图书作的褒赞也甚可观，沙孟海《近三百年的书学》叹道：“明季书学极盛，除祝允明、文徵明年辈较早，非本篇所能说及的外，余如张瑞图、孙克弘等，并不在董其昌下。”

张瑞图之横卷故不似其竖幅作品一泻而下的气势，然结字错落、笔势展蹙之间更显灵动自然。《草书诗评卷》绫本手卷，乃其“人书俱老”时所作，内容皆为先贤咏赞魏晋唐宋文人雅士之辞，华美而贴切。此卷颇可代表张瑞图横卷作品的典型风格，用笔多横截翻折，结字劲挺，行间疏朗，字距紧密。一行之内三四字错落有序，字形大小、线条粗细、笔画舒卷变化多端，使整体章法流动着一股生气。全篇墨色分明，神完气足，一派天机，不失为张氏严谨一路书作的典范。