张大千和朝鲜女子池春红的一段情史，是大千一生无数风流韵事中，最为凄美的一桩，让张大千终身引以为憾。或许是以表思念与遗憾，池春红的形象屡屡出现在张大千的画中，如《清商怨》、《美人双蝶图》、《红拂女》和《天女散花》（自题为“惊才绝艳”）等。
1927年7月，28岁的张大千应画商江藤涛雄的邀请前往日本举办画展。画展结束之后，江藤邀请他一同游览金刚山采风，并物色了一位名为“池春红”的艺伎，伺候张大千的起居。池春红有着如花似玉的美丽，有着十五岁少女特有的浪漫，有着与一代名女马湘兰相若的风华。两人耳鬓厮磨，渐生情愫。
出身贫寒且饱尝人间凄苦的春红依旧葆有少女的天真浪漫和温柔善良。美丽动人、善解人意、喜爱书画的她成为张大千金刚山之行的绝佳伴侣。
与那些蛮横粗野的占领者和势利虚假的士绅官僚相比，张大千不但俊朗超群，而且举止优雅，思想出众，谈吐不俗，的确值得爱慕。尤其是那双点石成金的艺术之手，更是令春红倾慕不已。谈笑间，海棠春睡的美人，活色生香的花卉便已跃然纸上，满室生春。
在宁静宜人的客栈中、在波涛澎湃的海边，在悄然流逝，犹如珠串般闪亮的日子里，爱情已展露出她迷人的微笑。在大哥池龙君的主持下，游览完金刚山，两人就到相馆完成合照仪式。随后，春红将照片和书信寄给远方的母亲。张大千也将合影和诗作寄回国内，征求夫人黄凝素的意见：
与春红合影寄内子凝素
依依惜别痴儿女，写入图中未是狂。欲向天孙问消息，银河可许小星藏。
并拟夫人的口吻作答
触讳踌躇怕寄书，异乡花草合欢图。不逢薄怒还应笑，我见犹怜况老奴。
“陈情诗”寄出之后，碰了钉子，黄夫人不但不同意大千纳宠，还转来曾太夫人严命大千即时返家的讯息。大千事母至孝，不敢违母命，遂匆匆整装回国了。而春红也在1928年张大千返国后悄然离开了她情牵梦系的金刚山。
1928年，张大千收到池春红来信，百感千愁涌上心头，遂成《春娘曲》：
戊辰（1928年）11月10日，日本东京京桥中岛病院，春娘书来，凄婉欲绝，予因隐其括辞，译为长句都十二韵，仍名之曰《春娘曲》。
“......泪点斑斑纸上看，梦魂夜夜君怀倚。私语喁喁恨未通，裙开半解空传喜。镜台已毁旧时妆，脂粉消残瘦谁似？问郎何日得归来，寄我平安一双鲤。”
法国著名传记作家莫洛亚曾说:“活着的人是一个谜。”面对跨越一个世纪的前尘旧梦，如烟往事，除了少量“隐约其辞”的诗文，大千先生留给我们更多的是一抹顾盼生姿的倩影。
张大千最早的仕女画，技法脱胎明清，亦有改费之风，而神情含情脉脉，风情万种，自敦煌归来则纯用唐人丰腴古媚之法。
此《芙蓉出水》虽无年款，但从画风与书风判断，应为其1930年代初期作品。画面中的仕女目光专注，眼波似在流转，作凝想幽思之状，引人遐思处，尽在不经意间。淡墨细笔钩描衣纹，淡细至有无间，线条简洁流畅，敷色淡雅。女子姿态优美，举手流露出娇弱和我见犹怜的气质，从画中也可以看到池春红的影子，别有一番情趣，足见画家绘作之用心。
盈盈十五最风流，一朵如花露未收。
只恐重来春事了，绿阴结子似福州。
闲舒皓腕试柔翰，发叶抽芽取次看。
前辈风流谁可比，金陵唯有马香兰。
——《赠春红》
夷蔡蛮荒语未工，又从异国诉孤衷。
最难猜透寻常话，笔底轻描意已通。
新来上国语初谙，欲笑佯羞亦太憨。
砚角眉纹微蓄愠，厌他俗客乱清谈。
——《再赠春红》