【备注】由关良家属友情提供。
良公家珍——关良家属友情提供（Lot237-Lot241）
中西艺术百年碰撞，关良是中国水墨开风气之先的大师。他回归中国传统艺术重新提炼东方写意美学，他以京剧的手法画画，故画有动感、乐感；以国画写意手法画戏，故画能传神，扣人心弦。“寥寥几笔，虎步鹰蹦，呼之欲出，如闻大钧”。他把“写意传神”发挥到极致，终成“水墨戏画”开山鼻祖。本次秋拍有幸征集得关良家属旧藏作品数件，以献拍场。
在20世纪中国绘画的发展历程中，当面对西洋画引入国内带来的冲击，究竟如何对待西洋画，又如何看待中华民族连绵发展的自身国画传统，便成为摆在画家眼前的关键问题。围绕着中西融合论与中西绘画拉开距离说，无论中国画家还是早期的油画家，都在不同的方向上探寻着自己的答案，而关良正是其中的一位。关良早期多从事西洋画创作，但真正实现其融合东西方艺术理想的却是以毛笔、宣纸为载体的现代水墨画。称其为水墨画而不是中国画，是因为他多半不是从中国绘画的大传统中延续而来，尽管他也参照了很多传统的因素。戏剧人物题材又占据了其水墨画的核心，几乎贯穿关良创作生涯的始终。
我们今天熟悉、喜爱关良的绘画作品可能更多源自他笔下那些水墨戏剧人物形象的稚拙趣味——单纯又略带幽默，似传统的写意简笔人物，又颇有卡通之感。关良走上中国画的创作道路似乎是在一种更为轻松自如的境况下，他不是按部就班地接受国画训练，而是在一群当时活跃于画坛的画家朋友圈社交中自然而然地受到启发、产生兴趣、从事创作的，正因如此，他才能不为技法门类局限而做到“用什么学什么”，不断尝试各种新的表现手法以达“闯出自己路子”的艺术理想并形成了别具一格的艺术语言。