吴大澂身兼文臣、武将、金石学家、考古学家、书家、画家、收藏家诸多身份，不一而足，且每一项皆有大观。其书画恪守传统文人山水画之正脉，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸。吴愙斋收藏宏富，公务之暇，常醉心丹青翰墨，此册即是吴氏临仿清四王之首王时敏西庐之宋元名家山水十二帧，颇得步武娄东，上溯宋元诸大家，清雅绝俗，形神备至，堪称能笔，故吴湖帆赞之曰“家藏手泽亦以此册为第一巨品”，非为谬赞。
回溯此册来源、递传的经历同样趣味十足。据册尾吴大澂临王时敏原款所言，原来王时敏是看到另一位“四王”中与其并列的王鉴元照的临宋元古贤山水册页，一时技痒，“见猎生喜闻乐起舞”，是以在王时敏中期临仿宋元诸家，以顺治九年壬辰(1652年)六十一岁时为其女婿吴世睿(圣符)绘《仿古山水图》册，今藏故宫博物院。
西庐老人在此册中技法融董（源）巨（然），三赵（赵令穰、赵伯驹、赵伯骕），元四家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之长，神韵超逸，也是南宗董其昌文人画的一脉而承。吴大澂自藏家中得见此册，以为是王时敏流传作品中“所藏所见真迹以是册为第一神品”。故借观两月并且悉心临摹，一丝不苟。正所谓“摹古之难，形似者神不全，神具者形未肖，必功参造化，思接混茫乃能垂千秋而开后学，此阅历有得之言。”
吴大澂自光绪壬辰（1892年）正月间对临此册，至花朝日（二月十二日）临毕题跋，竟与王时敏作画时（顺治壬辰花朝）年月相符，相隔二百四十年整，也是绝妙巧合。
吴湖帆宝爱此册，一是因为该册是乃祖精心之作，故向吴兴庞虚斋处借来王时敏山水原册，特意选在甲戌（1934年）花朝日，将乃祖的题跋转录在《愙斋临西庐山水册》册尾，这篇转录的长文题跋，也是对吴大澂转录王时敏长跋的呼应和致敬。册页重新装裱后，吴湖帆将当日愙斋手自书册套之横签移裱至册页内页。同页还有癸亥（1923年）三月钝斋吴郁生的短题。吴郁生(1854~1940)，字蔚若，号钝斋。元和县人。光绪三年(1877年)进士，授翰林，曾为内阁学士兼礼部尚书、四川督学。主考广东，康有为出其门下。与潘祖荫、吴大澂皆有交谊。因吴大澂高居当朝一品，故湖帆选择一品文官官服补子上的云间仙鹤纹样为册页裱褙。
吴湖帆珍视此册的另外一个原因是，吴大澂临仿本册的光绪壬辰（1892）正月，正是孙媳潘静淑诞生时刻，故对倩盦来说，该册更是别具意味。当日潘静淑嫁入吴家，夫唱妇随，帮助整理书画时，对此册“谨敬宝藏亦特甚。”当1940年庚辰吴湖帆再题本册时，静淑已为故人，池塘春草，画家怅惘不已，睹物思人，慨叹“翰墨有千秋，而人生无百年矣”。