帕拉风格
合金铜嵌银嵌红铜
观音菩萨被称为是“半个亚洲的信仰”，从佛教的发源地印度到尼泊尔、西藏、中国以及日本、朝鲜，无处不能感受到他的信仰力量的存在。观音菩萨是慈悲的化身，为广大信众顶礼膜拜，变化身众多，有慈母般的尊容，藏地则沿袭印度传统，观音为男身。如此尊造像所表现的就是印度式的观音形象，宽扁高耸，纠缠复杂的发髻是印度教湿婆神的象征，髻顶有摩尼宝为饰。此尊观音，圆脸，额间嵌银作白毫突出，鼻梁垂直，颊颐饱满，双唇宽厚，是印度本土居民的面相特征。双目下视，目光炯炯。上身宽厚，肌肉圆润饱满，与温润的铜色互相生辉。菩萨腰肢略向左扭，形成S形曲线，是典型的印度美学标准姿势。身右手置右腿上，施与愿印，左手拈持莲茎，莲茎沿左臂外侧而上，在肩头开敷。右肩头也有莲花在右臂外侧，莲茎从莲座侧后方生出，沿右臂外侧而上，与身体的曲线相映成辉。菩萨上身袒裸，下身着薄短裙，上有阴线刻划的花纹。脖间项饰嵌银嵌红铜，工艺极其考究。其坐姿是典型的游戏坐之一，右舒坐，右脚伸出莲台，下踏单层莲台，左腿盘曲于莲台上，坐于仰覆莲台上。莲台上沿有连珠，下沿较宽，莲瓣卷曲自然，颇有弹性，是帕拉风格的典型之作。
帕拉王朝是印度佛教美术之花盛开的最后一个王朝，其于公元8世纪在印度东北地区建立，范围包含今日印度的白哈尔（Bihar）地区、孟加拉国国国和缅甸一部分的地区。它是一个高度佛教化的国家，也是印度佛教最后的守护国，帕拉诸王尊崇佛教密宗，大力弘扬佛教文化，佛教造像艺术得到了很好发展。到了十一至十二世纪，帕拉造像艺术风格成熟，达到了鼎盛时期。直至12世纪中叶被消灭，印度本土佛教也宣告断绝。其作品是在“后笈多”的基础上加上更多的密教元素，由于做工精湛、肢体表现丰富、神态神秘而活泼，予人极高的价值感，对尼泊尔和西藏佛像有的风格有很大的影响，而且保存下来的数量很少，颇为珍贵。静观这件难得的精彩造像，可以感受到匠师对完美的执着追求深入到每一个细节，和谐的身型比例与优美动感的姿态，均彰显着帕拉造像的不凡魅力。该像无疑为帕拉造像成熟时期的一件绝佳作品，传承有序，十分难得，值得收藏。