展出：《血缘：大家庭》，台北汉雅轩，1998年
《图像就是力量——王广义、张晓刚和方力钧的艺术》，深圳何香凝美术馆，2002年
张晓刚，Tokyo wonder site 东京，2006年
来源：香港汉雅轩画廊
原藏家得自汉雅轩
张晓刚的大家庭系列开始于1993年，这幅“全家福”式的《血缘系列：大家庭》作于1998年，正值张晓刚该系列作品创作的颠峰时期，与这一系列多数描绘单人或双人肖像的作品不同，这幅作品最为完整和有力地体现了张晓刚大家庭系列的风格和内涵。
1993年我刚开始画《全家福》时，是基于被旧照片的触动，我无法说清楚那些经过精心修饰后的旧照片，究竟触动了自己心灵深处的哪一根神经，他们使我浮想联翩，爱不释手。经过一个阶段后，我才逐步认识到，在那些标准化的“全家福”中，打动我的除了那些历史背景之外，正是那种被模式化的“修饰感”。其中包含着中国俗文化长期以来所特有的审美意识，比如模糊个性，“充满诗意的中性化美感等等。另外，家庭照这一类本应属于私密性的符号，却同时也被标准化意识形态化了，正如我们在现实中体会到的那样，我们的确都生活在一个“大家庭”之中，在这个“家”里，我们需要学会如何去面对各种各样的“血缘”关系——亲情的、社会的、文化的等等——在各式各样的“遗传”下，“集体主义”的观念实际上已深化在我们的意识中，形成了某种难以摆脱的情节。
绘画不再以“绘画的身份”出场，而是以表达观念的一种视觉方式介入当代问题。
——张晓刚
《大家庭》以一种：“后波普”态度，用传统炭精画法处理中国当代族类历史的现成图像，为中国文化的当代历史提供了一种具有批判事业的阅读方式、这组作品以单纯直接、平静冷漠的形象和类型化的复制手法陈述了中国人一种内心化的历史经验和身份，也呈现了作者对家族经验和身份的反省和领悟。
——黄专
张晓刚采用清末民国以来形成的特有民间技法，使画面充满了一种特有的历史感，成为一种中国人缩影式的肖像——常常被命运捉弄，甚至常常遭不测的政治风云，却依然平静如水，充实自足。
——栗宪庭
张晓刚同期作品可参考：
张晓刚1998年《大家庭系列NO15》
成交价：RMB：9，268，640
香港苏富比2006秋拍，2006年10月9日。
张晓刚1998年《大家庭系列NO16》
估价USD：800，000-1，200，000
（RMB：6，400，000-9，600，000）
纽约佳士得“战后和当代艺术专场”，2006年11月15日。
张晓刚1995年《大家庭系列·1995》
成交价BP：769，600（RMB：11，544，000）
伦敦佳士得“Contemporary Sale & Michael Clark Company Benefit Sale”专场，2006年10月15日。