齐白石 螽斯红蓼图
QI BAISHI INSECT ON LEAVES
齐白石可以说是一位富有传奇性的艺术家，他出身木工，早年在家乡学画“行像”补贴收入。年至花甲，定居北京，经衰年变法而成就独特艺术事业。白石老人山水、人物、花鸟皆信手拈来，别具一格。其山水作品造境新奇，用笔直率，人物画作洗练简约，充满诙谐童趣。而大量的花鸟创作更能体现其独特的技巧和深厚的功底。
白石老人长期的农村生活经验和文人化的艺术追求，使其独具敏锐的观察力和高超的艺术加工能力，其写意小品往往出落自然又意蕴深厚。花鸟作品中单纯的感染力既具有美术史价值，同时亦颇受人民喜爱。
在《螽斯红蓼图》中，白石老人准确的抓住了红蓼丰满，多籽的特征，并使得画面点，线，面的关系灵活而丰富，堪称神妙。对待自然，有取有舍，齐白石秉持的是中国传统文人观看世相的基本观念，舍纷扰繁杂，变动不居之形，而取生命本质规律之理。低垂的红蓼是秋季的讯号，老人最后的画面里增添了一只活物，螽斯震羽饶有生趣，白石老人的用心之处在于他描画的是一只壮硕且通体黄绿的秋螽，画面情理统
一，自然而然。
《螽斯红蓼图》通篇流露着白石老人特有的稚拙率意。其在深浅浓淡，挥毫泼墨间完成画面的大致布局，随后，红蓼的进出穿插关系成为画面灵动的关键，他们有的饱满成熟低垂着穗子，有的轻盈向上，昂首舒展，情态，朝向千姿百态，无一雷同。大面积的墨叶作为画面的中心，红蓼以此为辐射源向外发散，繁而不乱，不容增减。值得一提的是，现实中红蓼的自然生长在前，叶子簇拥花穗在后，这样的画面是白石来人独具匠心的创意。其打散眼前所见自然形态，而重构出画面井然有序，宛若天成的秩序关系，真乃“鬼斧神工”。其钤印“鬼神使之非人工”是白石老人的艺术理想和艺术体验，但这句印文与白石老人作画“贵在似与不似之间”有着必然的关联。《螽斯红蓼图》是白石老人盛年佳作，其中笔墨形色已足够玩味，一方“鬼神使之非人工”的钤印更为我们了解白石老人的艺术世界提供了一个新的提示。
