傅抱石 松崖观瀑
FU BAOSHI ENJOY THE WATERFALL

作为傅抱石最爱的题材之一，傅抱石早在金刚坡时期即开始描绘观瀑图。居蜀八年，巴蜀的山山水水给予了傅抱石极大的灵感启发。他用破笔散锋画山石飞瀑，或提或按，或湿或干，顺来逆往，自由挥洒；观瀑高士，形象高古，超凡脱俗，仰观飞流之下，尽显天下之大，山川秀美，一派天人合一境界。然而此时的观瀑图，秀美有余，沉雄不足。真正将他的观瀑图题材提升到沉雄博大境界的，要到1961年的东北写生之行。此年6月到9月，他先后到长春、吉林、延边、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、大连等地写生，然后渡海由青岛回到北京。

　　作为一位具有北方气质的南方画家，他嗜酒行为中的豪爽，助长了他用笔的奔放不羁，而此次东北之行，与南方截然不同的山水地貌更是吻合了他的才情，极大的的激发了他内心深处的豪情壮志，他直呼此行“兹游奇绝冠平生”，天池瀑布和镜泊瀑布所带给他的震撼，更是将他的观瀑图带到一个全新境界。

\ 　　京博物院藏傅抱石中国画中，有多幅描绘天池瀑布和镜泊飞泉的佳作。在这些作品中，傅抱石直接将滔滔飞瀑置于画面的中心，大有九天直落的沉雄之势。与金刚坡时期的同类题材相比，人与瀑布的关系拉的更远，飞瀑在画面中的位置更高，山水泉石的描绘除用其独有的抱石皴外，间用北派皴法，大笔皴擦，水墨淋漓，苍莽有力，使观者有精心动魄之感。

　　此幅《松崖观瀑》为1963年10月作于南京。从中不难看出，东北之行所带来的深刻影响。整幅画作，取法北宋范宽“中轴巨碑式构图”，画中瀑布由高山之上奔崖注壑一般倾泻而下，大小石块阻于瀑间，山泉飞速奔流跃动，水击坚岩的雷霆之声仿佛响彻于观者耳畔，轰鸣之声回荡于山谷之间。

　　画家以简洁的构图，以暗衬明的手法最大限度地突出了《观瀑图》的核心主题-“水”。更将勾勒和渲染巧妙结合，用墨酣畅淋漓，使人们在观画时能感受到“咫尺之内，便觉万里之遥”的空间感、云雾感以及光照感。三位高士立于巨崖之上，设色清丽淡雅，衣衫飘逸于风中，潇洒俊朗，尽显豪迈气概。

　　此幅画作，最早见诸市场，系由香港著名的收藏群体—求知雅集会员珍藏，并由香港中文大学文物馆1987年出版，后又相继收录于《名家翰墨》、《傅抱石全集》等一系列权威出版物之中，是一幅不可多得的博物馆级傅抱石观瀑图佳作。