李苦禅 绿荫
LI KUCHAN CHICKEN UNDER THE SHADE OF TREE
刘文杰鉴证本幅曾言：“李苦禅《芭蕉鹌鹑图》极精品是用乾隆双龙纸所绘，是其夫人李惠文其子李燕为筹集资金出版有关李苦禅的书而售
出的作品，绝真无疑可宝藏之。”
此件《绿荫》花鸟作品是李苦禅最为常见，也是最拿手的题材之一。《绿荫》构图疏密结合，有“疏可走马，密不透风”之妙。画家以湿笔淡墨写背景的蒲叶与苇草，而雏鸡的画法同样以水墨勾勒轮廓，略施赭石，不求形似，只求神似。整幅画作用笔轻灵，而见沉实，整体营造出清刚隽永、秀逸典丽的艺术意境。虽然只有一墨两色，却有极其丰富的视觉效果：蒲叶是透出湿气的苍润，雏鸡则如秀羽之艳丽。由此可见画家深得中国画“运墨五色”的色彩妙谛。墨彩的运用，主要是考验画家的书法功底，这不只是画家兼能书法，更重要的是，画作能否以书法的用笔进行创作。这幅《绿荫》，从筋脉的排布与苇草的间插，以及雏鸡的挥写，均可见画家的书法与墨彩功力，作品中的用笔、用墨达到了炉火纯青的状态。
李苦禅在30年代执教于浙江杭州艺专时，他经常徜徉于西子湖畔，观察禽鸟的生活习性，并画了大量的写生。李苦禅笔下的花鸟，既有一定
写实的成分，但又不是对自然物象纯客观的描摹，而是高度凝练之后的再创造。在看似随意中蕴含着朴拙之气，在自然含蓄中蕴含着阳刚之气，他的运笔线条如行云流水，苍劲朴拙，笔法凝练简约，却意趣盎然。笔墨纵逸豪放、雄健磅礴。他驾驭笔墨的能力，驾驭写意技巧的能力是惊人的。对于他来说，画幅越大就越能自由挥洒。他的作品尤其到了晚年，愈加返朴归真，雄健苍劲，笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。
