林风眠(1900-1991) 青衣仕女
LIN FENGMIAN LADY IN BLUE ROBES
本幅由五十年代法国驻港大使高凌莫上款。高凌莫与家人于香港生活了七年，其间因公务经常往来于北京、上海等地，此作信购于五十年代。并在1991年与齐白石、徐悲鸿、傅抱石、黄宾虹、吴冠中等作品共同出现在中国图书进出品总公司、日本东京出版贩卖株式会社合作举办的“现代中国绘画展”中。
林风眠把自己的艺术定位在“中西融合”的道路，通过西方绘画中的后印象派、野兽派、表现主义学习，又吸收了中国传统民间艺术和陶瓷的元素，对中国传统文人画加以改良。他紧紧把握住中国传统画重神韵的文化精髓，把西方艺术的现代主义形式和中国水墨画相结合，为传统中国画创造出了一种全新的形式语言系统。他的作品既有时代面貌，又创艺术新格。
在此幅作品中，林风眠的用线较少有传统文人画的影子，使表现手法和绘画样式更加的单纯、简洁，以较少的用笔，表达出了更加丰富的内涵。其参照民间瓷画畅快的用线和汉代画像石刻拙朴的线条特质，以及民间硬笔单纯质朴的线条，有创造性的移植并改造了中国壁画和青花瓷绘中温润、迅疾、流畅的露锋线，使整幅作品先天富于力度和冲击力。
在着色上，其大胆地用水分颜料层层叠叠地在具有发散性的宣纸上作画。水粉颜料覆盖能力强，色彩鲜艳强烈。在生宣纸上施水粉，生宣纸的渗透性使含水量大的那部分颜色迅速发散，渗入纸中，形成画面覆盖与渗透，透明与不透明兼有的特色，使作品产生出半工笔半水粉画的特殊韵味。加之林风眠大胆的使用对比色，且又能取得对比中的调和，使的此幅作品呈现出现代的富丽与辉煌的同时，又不失传统国画色、墨、水相渗相融的情趣。
