傅抱石 观瀑图
FU BAOSHI WATCHING THE WATERFALL
此画作于1961年，是年夏天，傅抱石与关山月在北京合作完成《江山如此多娇》之后，结伴作东北写生之游。
从6月至9月均在东北进行创作，11月份在南京举行了“傅抱石东北写生画展”。从1960年的二万三千里游览，直至1961年的东北写生，使傅抱石的画风发生了很大变化，尽管还是有20世纪40年代重庆金刚坡时期的奔放笔法，但新的画法已见端倪，实验性的构图和笔墨语言出现在其这一时期的作品中，由于新元素的注入，傅抱石在这个阶段绘画的总体趋势是积极向上的，是其创作的鼎盛时期。
宋振庭在中共高级干部中素来以博学、多识而享有很高的社会知名度，他与傅抱石、关山月、张伯驹的交谊已传为佳话。六十年代，傅抱石东北写生之游临别之际，与宋振庭促膝长谈，相见恨晚。回北京后对妻子说：平生第一次遇到了共产党内这么有学问的人，随即对妻子讲了这么几句话：一见如故；两心相印；三生有幸；四体不安；五内俱焚；六欲皆灭；七情不泯；八拜之交；九死不悔；十分想往。可见宋振庭在傅抱石心目中的地位以及两人间的友情。
宋振庭早年曾说过一段颇有见地的话来评价傅抱石：“中国画可能从傅抱石发生大的转折点，他能起这样大的作用，由于他是个大学者，大诗人。学者的科学冷静，诗人的丰富感情，画师的高潮笔墨功夫，三者结合构成傅抱石这样的天才。我们美术界出现这样一颗天才巨星，究竟给他出怎么样的科学论断，我们要进行研究。中国虽然产生了傅抱石这样巨大的天才，但我们并没有完全理解这个天才。”由此也可以看出宋振庭对傅抱石的艺术研究之透彻。
“听瀑”为傅抱石常画之题材，虽章法与笔墨常有不同，然皆具幽深清旷之诗境，亦隐含一些悲怆意味。此帧为方形构图，画法上正是“意到笔随”，一气呵成，使人既可感受到傅抱石激扬的情怀，又可体味其对自由的向往。
这样一幅见证了傅抱石与宋振庭一对莫逆之交深厚友谊的作品，在傅抱石传世不多的作品中意义非同一般。
