张大千 巫山十二峰
ZHANG DAQIAN THE TWELVE PEAKS IN WUSHAN

此幅画作描绘长江三峡巫山十二峰，是张大千1934年36岁时的一幅力作。难得有南张北溥同题于一幅，既是诗文上的对题呼应，又是南张北溥一段情谊。1928年经陈三立和于非厂介绍，张大千在恭王府结识了溥心畬，从此相交莫逆。三十年代，二人有不少合作作品。据启功回忆：二人每一相逢，张大千先生拉过宣纸即席挥洒，“眼快、脑快、手快”（王雪涛先生语），然后递给溥心畬，溥先生画几笔再扔给张大千，不一会儿，一幅南张北溥合作画即告完成！
　　蜀中家乡的山山水水使张大千如置身天然图画，夔门绝壁、剑门天险、峨眉风光、青城幽谷都成了他笔下绵绵不绝的绘画粉本，读万卷书，行万里路，游历名山大川，上雁荡、观桂林，两攀华岳，三上黄山，奇特的身世，渊博的阅历加上自己的天资与勤奋，使他三十年代即在平、津两地连年举办画展，取得巨大的成功。巫山十二峰分别坐落于巫山县东部的长江两岸，江北六峰有：登龙、圣泉、朝云、望霞（神女）、松峦、集仙，江南六峰为净坛、起云、上升、飞凤、翠屏、聚鹤。十二诸峰绮丽多变，姿态万千，古往今来。擅奇天下。“放舟下巫峡，心在十二峰”正道出人们对十二峰的倾慕之情。
　　大千此作采用“没骨法”，不勾勒轮廓，直接用色之浓淡显出层次与主次前后的关系。这种画法源于六朝时候的张僧繇，但可惜已画迹无存，后明朝浙派三大家的蓝瑛也常用此法创作。
　　画中张大千用朱砂红，石青，石绿诸色铺陈巫山峰峦，是画山体清俊峭拔，山顶积雪尚未融化，底下已是郁郁葱葱；加之墨绿，金色勾勒丛林，山间云雾缭绕，白粉晕染层云锁山之腰，以助山峰之高耸。行于山脚河中的帆船则只见其帆不见其船，若隐若现；近处青松朱竹参杂，巍然而立。来去无踪的巫山云雨大大增添了山林的神秘色彩。
　　峡区山高谷深、蒸郁不散的湿气，沿山坡冉冉上升，有时形成浮云细雨，云雾之中，有时化作滚滚乌云，有时变成茫茫白雾。十二峰时隐时现，疑似仙境。真可谓“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。