溥儒 绝壁诗意图
PU RU UNDER THE CLIFF

溥心畲的画风并无师承，全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成，加以他出身皇室，因此大内许多珍藏，自然多有观摹体悟的机会。他曾经收藏一件明代早期佚名画家的山水手卷，细丽雅健，风神俊朗，俱是北宗家法，一种大气清新的感觉满布画面，溥氏的笔法几全由此卷来。从此幅作品可以窥见，其山水画远追宋人刘李马夏，近则取法明四家的唐寅，用笔挺健劲秀，真所谓铁划银钩，将北宗这一路刚劲的笔法──斧劈皴的表现特质阐发无馀，并兼有一种秀丽典雅的风格，再现了古人的画意精神。
　　观察溥心畲的此幅作品作品，在画面上的任何一个部位，无论在表现的技法、形式、以及意念上，那种文人心灵、鱼樵耕读与神趣世界的向往，还有远承宋人体察万物生意，与自然亲和的宇宙观及文化观，皆可谓完全谨守传统中国文人精神本位，而拒绝了与现代世界沟通的可能。然而他的书画作品却并未落于古典形式的僵化，而有其生命内涵的真实与精采，只因他的世界本来如此。
　　纵观此幅《绝壁诗意图》，立意的高简与诗意的淡雅是此画的核心。从心畲先生的笔法则可以映证其笔笔从书出、笔笔尚中锋的用笔习性。无论亭台、楼阁的刻画，还是山峰、树木的抒写，均以一种精正、淳和的中锋笔法写出，笔意联绵，铺敛如心，看似精准，又能随意抒情。亭台楼阁的，树木山石的精细刻画，可看出他正而能变、体察入微的笔意。再者，他的设色又极雅淡，笔触空灵不着端迹，一种清雅、淡远的韵致沁人心脾。这种设色技法，是溥心畲的独到之处。最后我们看其题诗，也是纯用中锋笔法，俊秀清逸，一泻而出，精细处细若游丝，而仍不出中锋用笔的笔法规范。