陈枚 松崖论道
CHEN MEI SCHOLAR UNDER CLIFF

有清一代，四王称道，四僧忤逆，金陵逸致，画派林立，超迈前代，卓有成就。陈枚以细腻清秀的宫廷画风在名家辈出的清代仍然占有自己的位置。《国朝画识》中说陈枚：“掩关不出，焚膏继晷，凡宋元人名画极意临摹。”“经历寒暑，始取其画付装潢家。”时画院待诏陈善偶见其画，大为褒赞，谓“相好中无此笔墨”。后结识遂成莫逆之交，并荐于朝而成为一名宫廷画家。 陈枚绘画传统功力深厚，受宫廷画派影响，能于寸纸尺缣图群山万壑，所作若放大观之，峰峦林木、山石流水、屋宇桥梁、往来人物皆色色俱备，用笔之妙可与巨幅同。曾与孙佑、金昆、戴洪、程志道等五人同绘《清明上河图》卷等。陈枚画域广阔，山水、人物、楼阁等无所不通。其画作细密、工致，画风淡雅，色泽清秀，正如恽寿平《南田画学》：“妙在平淡，而奇不能过也；妙在浅近，而远不能过也；妙在一山一水，而千崖万壑不能过也；妙在一笔，而众家服习不能过也。”陈枚学传统而不拘泥于传统，他在技法上也吸取西洋画法。陈枚曾因描摹古画过于细致而双眼受到严重伤害，由此也可见其作画之精神。 此幅《松崖论道》构图完整，主次分明。整幅作品用笔精细，以高山巨石，苍松翠竹构图，凸显高士之论道隐逸情怀。两个书童陪侍三位高士在深山老林，仰望被古藤缠绕的苍松，谈经论道，仿佛在四时变幻中慨叹岁月之无穷，领悟宇宙人生之永恒。中国画讲究因心造境，静观自得，静观是一种精神。透过画面，可以想见作者造境之心，通造化之妙，齐造化之功，也许这就是陈枚想要达到的中国画所探究的至高境界。因陈枚去世较早，留下的画作较少，《松崖论道》无疑是一幅难得的且为珍贵的画作。