黄慎 杂画册
HUANG SHEN VARIOUS SUBJECTS
黄慎创造性地以草书笔意入画，在当时商品经济浪潮中，以世俗人物和民间传说等题材的描绘来表现世俗中的美，形成了不较拙工、纵横捭阖、笔墨肆逸的大写意绘画风格，创造出一种介于文人画与民间风俗画之间的绘画笔墨新样式。
黄慎以画师终其生，以卖画养家，以写真起手，以人物画起家，推及山水、花鸟，以工笔画入手转向写意画为主，以数出数归和作画、写字、读书的交替并进方式砒砺学业，长期坚持生活体验，严格进行技巧磨练，努力加强文化修养。齐卓《瘦瓢山人小传》山人尝言:“予自十四五岁时便学画，而时时有鹊突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰，予画之不工，则以余不读书之故。于是折节发愤，取《毛诗》、“三礼’、“史汉”、晋宋间文、杜韩五七言、及中晚李唐诗，熟读精思，膏以继暑。”
册中数开，题材涵盖人物、花鸟、山水、诗文、狂草书法，可谓是黄慎绘画技艺之全面展现。东坡玩砚、蠡湖沽鱼、裴晋公相面等历史故事与民间传说，展现明代一派繁荣的市井风俗景像。
黄慎传世人物画最多，就题材而言，以描绘历史故事为多，有陶渊明、苏东坡、韩琦、李泌、苏武、老子等人;民间故事的有张果老、铁拐李、汉钟离、麻姑、黄石公、壶公、钟馗、天官、判官、寿星、南极星君、关圣、钟馗等。少年时就以能成为文人画家为自己的最高理想。郑板桥在《绝句二十一首》中记述黄慎“七闽老画师，身怀绝艺，深恐失传，故以二十八字标其梗概：爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根；画到情神飘没处，更无真相有真魂。”不难看出黄慎较与一般意义上的文人画家的不同之处。
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黄慎(1687-1768) 杂画册
纸本册页(12开) 1756年作
款识：1.十斛明珠岁億金，坠楼始信结同心。只今千载魂何处，冷雨梨花夜夜深。
2.轼年十二时，于所居纱榖行宅隙地中，与群儿凿地为戏。得异石，如鱼，肤温莹，作浅碧色。表里皆细银星，扣之铿然。试以为砚，甚发墨，无贮水处。先君曰：是天砚也。有砚之德，而不足于形耳。因以赐轼，曰：是文字之祥也。轼宝而用之，且为铭曰：一受其成，而不可更。或全德，或全形。均是二者，顾予安取。仰唇俯足，世固多有。
3.夜雨寒潮忆敝庐,人生只合老樵渔。五湖收拾看花眼，归去青山好著书。
4.绳床踏璧在吾题，富贵从来不可齐。昨夜折归香国种，笑看唤出桶中妻。折静慧与牡丹。
5.忆昔蠡湖上住，湖边尝泊舟无数，舟中有女正少年，皎若芙蓉沐朝露，照影无言只自怜。自怜欲倩谁调护，春花春柳处处同。十五十六闲教庋，清晓黄昏风月佳。生来惯逐双飞鹜，朝来又唤打鱼围。打得金鳞喜正肥，亲手携将市上去，卖钱买得胭脂归。爱他吴女梳妆好，也学轻妆螺黛扫。妆罢舟横理棹忙，绿云香雾飘银塘。河洲忽听关关好，惟赋周南第一章。
6.松门开石镜，曾照几人过，山爱芙蓉面，驹怜白玉珂。一肩担雨雪，半世老风波。何日能归去，结茅衣薜萝。
7.扑树湾头归路斜，门临绿水柳全遮。晴抛屋角青梅子，风掠城濠淡竹花。
8.芙容为帐欎金堂，冷落流苏百和香。额角有伤求獭髓，县门无日化鸳鸯。软风委地春花晚，明月当天绣户凉。一自萧郎相别后 舞衣闲叠合欢床。春风吹遍内人家，空驻门前卫阶车。筝闇下皆银指甲，歌声犹记玉台花。无情谁定多愁绪，漫道相思应物华。试问姑苏茅草色，美人曾羡浣溪沙。谁似卢家有莫愁，敛眉知汝独怀忧。朝朝暮暮冬青树，雨雨风风杨叶洲。音澈银河摇凤尾，芳归珠帐授龙头。空嗟秋水伊人迹，复得相从一溯游。覆射分曹错酒筹，湘云楚雨照嘉楼。蓬莱不见青鸾作，渤海空怀白帝秋。漫鼓湘灵哀锦瑟，爱他丽玉引箜篌。文君自失求凰操，难写芳心叹白头。
9.独有清溪上，环看面面山。野鳬回涌曲，秋卉向人闲。洞口朝归去，松门夜不关。会心多胜事，流水响潺潺。
10.也爱逃禅学达摩，未能解脱谛形模。重台欲借东篱度，五朵终怜童子絇。
11.裴晋公质状眇小,相者不以为贵，公然其言也。有香山寺还带之后，一日相者复见公，声色顿异，惊曰：此有阴德及物，前程万里，非人所知也。公后位极人臣，名震于天下。
12.骑驴踏雪为诗探，送尽春风酒一甗。独有梅花知我意，冷香犹可较江南。乾隆丙子大章月写，癭瓢子慎。
钤印：黄慎(8次)、恭寿(8次)、黄(3次)、慎(3次)
鉴藏印：太古孙氏家藏、卫阳道孙阜昌珍藏印
备注：孙阜昌旧藏。孙阜昌(18-19世纪)，山西太谷人，字近居，号白石傻子。斋堂为养正楼、淡泊明志轩。尝自辑《养正楼印谱》，存世有《孙氏养正楼福禄寿印谱》。
HUANG SHEN VARIOUS SUBJECTS Album leaf, paper 1756
25.5×35 cm×12 10×13 3/4 in×12 约0.8平尺(每幅)
RMB: 800,000-1,000,000
