林风眠 秋景
LIN FENGMIAN THE AUTUMNAL SCENERY
根据林风眠的学生苏天赐回忆，秋景系列作品得之于1953年林氏的苏州天平山之行，此次游览在他风景画创作中具有关键性的作用，促使他进行“新风景”的创作。1953年林风眠到苏州天平山游览回来路过苏天赐家，兴奋地对苏说去天平山收获很大，可以画一种新风景了。在天平山风景中，林风眠发现了一种色彩上、造型上、空间上都富有诗意的景色，这让情感丰富的他兴奋不已。深秋时节的天平山，暖溢的阳光照耀在静寂的山林里，小道拾阶而上伸向深处，前面的柏树虽然不是很高但粗大壮硕，敦实有力，黑压压的一片迎在眼前，中景是火红的枫林，映衬着一片金黄色的秋叶，远处则是幽暗深邃的山林。虽然天平山很小也很不起眼，但在这里整个山林、小路、房舍、池塘融为一体，浓郁而热烈，灿烂而辉煌，提供了一个较为封闭的独特空间，一个艺术家想象的境界。郎绍君联系画家当时的处境指出：“50年代到60年代中，林风眠经济条件转好，生活安定，先后参加了两次全国文代会，又出任上海美术家协会副主席，首次在上海、北京和香港举办了个展，并受到观者空前的欢迎。50年代初以来的压抑心情转而为明朗和愉悦，以灿烂为主调的秋景系列正是在这样的大背景与心境下出现的。” 《秋景》画面带有林风眠彩墨创作成熟时期山水题材的典型特征。构图上，在正方形的平面里借鉴传统的平远构图，景物层层叠叠地深入，同时又具备以横向展开的趋势，均衡中不乏张力，透视基本符合焦点透视的要求，空间关系是一种融合中西而更接近西式的林氏格局。用色上，远景主要为黑到灰的调子，又在局部使用了白粉，中景则以鲜明的中黄、柠檬黄来与绿、灰绿以及黑瓦、灰墙对比。近景的坡岸和水中倒影都用弱化的灰绿调子来衬托。而铺陈技巧上，色彩均是层层堆积出来，特别是黄色到绿色树叶的渐变，巧妙地传达出黄昏时分斜射光线的亮丽与角度，远景的白色同样表现了层叠烟岚对光的反射，近景的细碎的笔触，也很好地突出了主次关系。而房屋墙壁的灰色，处在树荫下，在暗调中又保持一定的亮度，控制地极为微妙。总之，林风眠以深厚的功力，将整个画面的空间、明暗、主次关系都把握在动态的和谐之中，突出地反映出他的个人风格与改造中国传统水墨所达到的境界。
