谢稚柳 雀栖春柳
XIE ZHILIU BIRD IN THE TREE
谢稚柳之花鸟早年施法陈洪绶，后上溯北宋，但其早在50年代就已开始关注南唐徐熙的“落墨法”。其在50年代初所作《龙华寺白牡丹》图中题到：“蜀黄氏父子以纤毫轻色号为写生，而江南徐熙以落墨为花写照，其法盖出于新创。北宋以来，画派大盛，至于赵佶，要皆不出黄氏之体，而徐熙落墨之法散已，遂不可知。”在其写于1954年的《水墨画》一书中，甚至把“徐熙落墨”当作一个专题来论述：“所谓‘落墨’，是把枝、叶、蕊、萼的阴、阳、凹、凸，先用墨笔连勾带染的全部把它描绘了出来，然后在某些部分,略略的加一点颜色，这一画法，是有勾线的地方，有不勾线只用粗笔的地方，有用浓墨的地方，有用淡墨的地方，有工细的地方，有粗放的地方，有着色的地方,有不着色的地方。一切是配合真实的加工。” 1956年，谢稚柳鉴定由大收藏家钱镜塘所藏的《雪竹图》为徐熙真迹。此后，谢稚柳便致力于研究“落墨法”。文革结束后，谢稚柳在70年代初开始以“落墨法”进行创作。 此幅《雀栖春柳》看出其花鸟画风已逐渐由工笔而趋于放逸，反映了其研究“落墨法”新一个阶段的面貌。一枝曲度优美的老枝呈对角线贯穿画面，枝、叶全用墨笔连勾带染的写出，以汁绿轻罩来辅助枝叶。小鸟全以水墨写出，嘴、眼、爪和羽翼以精细的笔法勾出，整体工整精微而写实。春柳用墨皴擦，结构清楚，稀薄的绿色略加渲染，显出构图巧妙，敷色温润清雅，笔墨精妙，乃谢稚柳早期落墨花鸟之佳作。
