潘天寿 写李青莲海榴世所稀诗意
PAN TIANSHOU FLOWERS
此幅《写李青莲海榴世所稀诗意》是潘天寿在1965年创作的，画中巨石立于左侧，石傍杂草寥寥，有石榴树之虬枝横贯整个画面，右上角两颗饱满丰盈的石榴果。右中题写李青莲海榴世所稀诗意，署雷婆头峰寿者。虬枝铁干成S形横过画面，成为画的主体。而他只用了寥寥数笔就塑造了树干的苍老刚劲，石榴果适当变形，个体壮实而传神。先生只取树得一角，通过一个不为人注意的角落，表现树得粗犷自然美。与山石的巨大遥相呼应，形成了和谐雄浑的自然美。古画论有云：“景愈藏，境界愈大”。潘老深谙此理。他画山，极少叠嶂重恋或平远杳杳，而是多取近景，结构一隅，选择出奇制胜的视角，在物象的配置上强调对比差，吴冠中曾分析潘天寿在构图上这种善于在平面分割中拉大差距、增强对比的特色，说这种构图能给人以“强烈、紧张、严肃、惊险及激动等等感觉”。他把潘天寿和八大山人的构图原则进行了对比，认为“八大的画基于动，表达流逝的美，他努力在形象中追求不定型。在画面渲染的气势上，它与八大都是都是气势磅礴，魄力惊人。而潘天寿画的风格与八大不同，从此画中看可以看出，先生取方，不同于八大取圆；寿者雄胜不同于八大出奇；八大含蓄，而寿者豪放；八大简朴幽深，寿者繁密疏旷；八大收敛于内，寿者势张于外。
潘天寿的画，以线为主，点为缀，笔笔清晰，浑朴，凝重。画中巨石用笔以方直为主，转折处往往成方形转角，弧线较少；是潘天寿用笔最显著的特点。潘天寿绘画作品以大笔粗线为主，是“大写意”。纵观他的作品，其用笔既果断而强悍，又静练而有控制，具有雄健、刚直、凝练、老辣、生涩的特点。他深入体会和吸收了古人的笔墨精华，又溶入了强烈个性，尤其是在气势和力量方面创造性地发展了笔墨传统。
大约在四十年代末，潘天寿的艺术走向成熟，至五十年代后期进入高峰期。时值艺术创作的高峰期的潘天寿在1965年作了此“海榴世所稀”，其苍润含蓄，气象恢弘，扩笔横扫而又不乏精美绝伦，弥足珍贵。
