任伯年 春禽四屏
REN BONIAN FLOWERS AND BIRDS
《春禽四屏》此花鸟四条屏极尽伯年所能，描绘了桃花、紫藤、鸳鸯、八哥等不同寓意吉祥之花卉和飞禽。笔墨简逸放纵，勾勒点染交替互用，设色明净淡雅，富有巧趣。任伯年善于以多种艺术手段处理画面意境，不为画坛流风所困，不因袭模仿，不固步自封，故能在晚清的画坛上别树一帜。
近观画面，妙不胜收。梅花之富贵玲珑，芭蕉之含烟带雨，紫藤之亲切自然，花卉相互穿插，用笔之果断自然，设色明丽清新，无有出其右者。从画面之灿烂色彩、精湛笔墨就能感受到润含春雨的江南春意，这正是伯年才华之所在。
此四条屏用笔富于变化，用色用墨灵活，对比鲜明而和谐，把最显眼的色彩施于最重要的部位，使色彩为表现主题服务。在章法布局上，主从、疏密、宾主等关系井然有许。即使是并列的折枝花卉，也做到主次分明、虚实过渡，鸟的抑扬，花的起伏，叶的虚实，景的陪衬，都是经过统一经营的整体，达到了内容和形式美感的高度统一。任伯年善于学习前人的艺术精华，做到“施其意而不失其迹”，不仅更重视观察写生，而且吸收了水彩画的技巧，发展了传统的没骨画法，影响所及，惠泽画坛。
任伯年的绘画少有题诗，虽然无诗，却宛在诗境中，立意、构图、用笔、遣墨都蔚为大观。近代海上画坛高手云集，任伯年能够一枝独秀，不是偶然的，他极有天赋，又很勤奋，故未到而立之年，已经名重于大江南北。徐邦达曾推崇两个人为海上画坛的领袖，一个是赵之谦，另一个是任伯年。山阴曾经诞生过徐渭、陈洪绶这样的大家，其中陈洪绶对任伯年的影响十分巨大，任伯年不仅继承了陈洪绶，而且青出于蓝而胜于蓝，突破前人窠臼，创造性的革新发展了花鸟画的技法和题材。
