黄胄 驯马图
HUANGZHOU RIDING A HORSE

黄胄早年随赵望云到西北写生，新疆的民族风情、黄泛区的人民苦难，拨动了黄胄的艺术之弦。广泛的接触和深入的认识，是黄胄新疆题材的来源。他深入边疆，勤奋作画，在丰厚的生活根基上，形成鲜明的个人绘画风格。接受过小学教育的中国人都熟知《草原英雄小姐妹》的故事，它编入小学课本，也曾由上海美术电影制片厂拍成动画电影。而黄胄创作的《驯马图》也是以新疆少数民族生活为题材的代表作之一。

此幅《驯马图》作于1975年，黄胄转业到轻工业部工艺美术总公司，这让他能再次拿起画笔，倾泻出“文革”中郁积了多年的画画欲望，七十年代黄胄的人物画已经达到炉火纯青的地步。整幅画面以一位策马奔腾的红衣女子为主题，她一手揽着缰绳,上身向前倾侧,几乎要在马背上站了起来。而这匹马显然还未被驯化,它在低着头嘶鸣,前腿刨地,后腿跳起,一看便知是一匹烈性的骏马。在马背上的少女也因此显得英姿飒爽,充满自信与激情。画面背后的天空有两只相对翱翔的雄鹰，远处是几个套马的人影，呼应着主题，彰显了大草原的辽阔和丰茂。

此画人物结构准确生动，人物的头巾与棉衣质感表现力也非常强。而几笔浓淡相宜的墨块所表现出的骏马坚实的肌肉和油亮的皮毛质感更是令人拍案叫绝。黄胄善于运用速写的表现手法来抓住人物特征，线条流畅有力，风格奔放，生活气息浓郁。黄胄既重视中国绘画的优良传统，又力求造型的准确，然而，他最重视的是现实生活中的表现对象。他通过长期的写生练习强化了对生活的感受，加强了对对象的理解，从而能够准确地捕捉生活中具有典型意义的一瞬，从而表现了对象的精神特征。

黄胄习惯画西北少数民族的生活，在当代画家中，能把少数民族的人物刻画得那么生动的画家实在不多见。黄胄的人物画以线造型，但他使用的线不是传统绘画中的“十八描”的程式化的线条，而是流畅、有力甚至疾厉的线，是轻松活泼、随心所欲的线。在人物面部、手部等一些关键部位，画家用笔果断、明确，在另一些部分，则用繁复的线条来表现。看似重复，其实没有一条是多余的。正是由于线条的反复，才造成一种特别的韵味，好像音乐中的和声，显得丰富、厚重而和谐，因此，增加了线条的表现力。黄胄的用色也很大胆，把那些鲜明、单纯的色彩与墨色配置起来，强烈艳丽，产生较强的视觉扩张感，既有传统意味又富有现代观念。

对于一个题材，黄胄往往会反复推敲，多次挥毫，从本画的题款可知，这是黄胄比较满意的创作初稿，并将此画赠给了好友阎世增。