田汉 草书节录《蝶双飞》
TIAN HAN
CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
田汉戏剧最明显的特征即表现为现实主义和浪漫主义的高度融合。田汉戏剧的浪漫主义与同时代的浪漫主义又有着更为主流的表现，如与郭沫若的浪漫主义相比，虽有不少的共同之处，但比起后者的热烈、豪放来，田汉的浪漫更显出一种温馨、轻柔的韵致。他塑造人物往往不重细腻的描写，而着重于内心感受的抒发。他的作品状绘时代、勾勒人物，追求精神气质的凸显，而不在具体细节上细心雕琢。他的剧本结构也不以严谨取胜，而以气势见长，不论题材大小、人物多寡，皆能形成“广厦高阁”的壮阔情势。而这些特点亦从他的此幅书法作品中完美的表现出来。
《蝶双飞》节选自田汉《关汉卿》第八场。本幅书法作品，字的大小各异，笔划的长短不均，曲直、交叉，动静结合，布局上行与行的黑白的关系，使此作达到有虚有实的丰富变化。如同其内容《蝶双飞》一样，既有矛盾，又有协调统一。这种行笔流畅、全无犹豫滞留的书法，表现了高度纯熟的提按动作，节奏强烈，沉着痛快，丝丝入纸。在笔锋上，线条的质感润畅，粘连过渡、游丝牵挂，恰到好处。而左环右绕的行笔轨迹所体现出来的弹性和力度，给人一种劲健、流畅的美感。总体来看，此卷书法，俏俊飘逸，豪放酣畅，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。
本卷用细笔劲毫写大字，笔画圆转遒逸，如曲折盘绕的钢索，收笔出锋，锐利如钩斫，所谓“铁画银钩”也。全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，其中有疾有缓，有轻有重，像是节奏分明的音乐旋律，极富动感。此外也有点画分散者，则强调笔断意连，生生不息的笔势，笔锋回护钩挑，一字、一行，以至数行之间，点画互相呼应。通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，使人观之荡气回肠，仿佛在读一本高潮迭起的动人故事。
在此幅作品中，田汉把创作感情注入笔端，注入到线条和点画中，通过墨色浓淡、枯湿甜润、时疾时缓表现出丰富的感情。有时一个点画可能涨为一个浓浓的墨块；有时几个连笔可能缩成一个符号化的图形，有时一个线条可能写成类似枯柴的飞白;有时方笔起笔，有时圆笔起笔，有藏有露，有圆有方，有粗有细，有大有小，有黑有白，有长有短，质感凝重，对比强烈。引带虽如游丝萦绕，却飘逸而不浮；若云行雨施，然流走而不滑。沉着痛快，笔法精妙。
